Строение лица напрямую зависит от анатомических особенностей человека. «Фактура» лица клиента, зависит от строения его черепа. Именно особенности строения влияют на то, как расположены на лице впадины и объемы.

Там, где располагаются кости черепа, мы видим объем: нос, надбровные дуги, подбородок, скулы и т. д.

В тех частях лица, где кости отсутствуют, располагаются впадины: глаза, подскуловое пространство, область висков и зона около крыльев носа.

На рельеф лица также влияют и другие особенности: качества мышечной и жировой тканей, плотность и тип кожи, возрастные изменения и другое.

Идеальной формой лица считается овал.

Правильный овал, с точки зрения макияжа, делит лицо на 2 части – пропорция: центральная горизонтальная линия должна укладываться в вертикальную дважды.

Горизонтально лицо можно разделить на 3 части.

1 часть – лоб. Начинается от линии роста волос и заканчивается линией роста бровей.

2 часть – нос и скулы. Начинается линией бровей, заканчивается под носом и в боковой части лица, проходит через самые глубокие точки подскуловой впадины.

3 часть – губы, подбородок. Начинается с линии нижней части носа и заканчивается линией подбородка.

Правильные пропорции лица по горизонтальному сечению приближаются к трем равным частям. Это деление, конечно, условное.
Оно показывает нам, где имеет смысл сделать коррекцию, чтобы сократить или увеличить одну из трех частей лица.

Непропорциональное соотношение частей в горизонтальном сечении (не равные части лица) показывает особенности внешности, которые можно скорректировать или подчеркнуть.

Если первая часть (лобная зона) значительно больше средней и нижней – мы имеем высокий лоб, который можно скорректировать (немного уменьшить) с помощью макияжа. Например, затемнив пространство около линии роста волос.

Значительно увеличенная средняя часть лица обычно встречается при низком расположении скул или достаточно длинном носе. Соответственно, при необходимости коррекции этой зоны, можно затемнить кончик носа или скорректировать (поднять) линию скулы скульптором.

Если нижняя часть лица пропорционально больше других частей, обычно мы видим удлиненный подбородок. Если эта часть лица кажется тяжелой или излишне объемной, можно скорректировать ее, затемнив низ подбородка.

Практическую сторону коррекции мы разберем во второй части этого урока.

Все линии на лице имеют то или иное направление. Чем более гармонична внешность, тем четче в соотношении всех линий прослеживается параллельность друг другу.

Основные линии, которые в идеальном варианте должны идти параллельно, вы видите на схеме. Это линия роста волос, восходящие линии бровей и век, подскуловой кости и челюсти.

Основные линии лица: бровь, линия скулы и линия нижней челюсти.
Линии элементов лица: верхняя и нижняя линии глаза, линии складки века, верхняя и нижняя линии губ.

Линии лица читаются гармонично, если соблюдается правило линейного ритма – все линии параллельны.

Нарушение линейного ритма приводит к диспропорции лица. Если некоторые линии не соответствуют данной схеме, можно говорить об индивидуальных особенностях, которые могут требовать коррекции.

Если линия нижней челюсти развернута относительно других линий в более тупой угол, мы имеем дело с «квадратной» формой лица. Обычно при такой форме ярко выделяются кости челюсти и заметны скулы.

Квадратная форма не всегда требует коррекции. Но, лишние объемы можно скорректировать более темным скульптором.

Если линия нижней челюсти и наоборот развернута под острым углом, лицо приобретает треугольную форму.

Треугольную форму не следует путать с овальной, что часто делают новички в профессии. Овальное лицо тоже может иметь заостренный или удлиненный подбородок. Для треугольной формы важны именно очертания нижней челюсти и направление нижней горизонтальной линии лица.

Возраст сильно влияет на изменения внешности. Если говорить о линейности лица, то заметнее всего возрастные изменения именно в параллельном сечении.

Все линии с возрастом опускаются, так как кожа и мышцы теряют свою упругость.

Появляются брыли, провисает объем скулы, опускаются горизонтальные линии глаз, бровей и губ. Лицо как бы «стекает» вниз.

Конечно, именно эти возрастные изменения модель предпочитает скрыть. Поэтому в лифтинг макияже большое внимание отводится коррекции и «поднятию» горизонтальных линий.

Вертикально можно выделить 3 основные зоны на лице.

Если провести вертикальные параллельные линии через центры зрачков, мы выделим центральную часть лица. Которая обычно занимает больше внимания визажиста с декоративной точки зрения. Она также называется зоной видимости.
Именно эту часть лица мы воспринимаем визуально и оцениваем красоту человека. Красивыми мы воспринимаем симметрию, четкие линии, контрасты и выделенный рельеф.

Центральная зона является зоной света. Также здесь обычно расставляются композиционные и цветовые акценты.

При коррекции, боковые части обычно затемняются, для того, чтобы сделать черты ярче, а лицу добавить объем и сияние.

Для того, чтобы выполнить правильную коррекцию и сделать гармоничный макияж, необходимо правильно «прочитать» лицо модели. После того, как визажист оценил симметрию и пропорции частей лица, следует перейти ко второму этапу.

Определить 3 важных критерия:
- линейность,
- рельефность,
- цвет.

С помощью трех этих критериев можно определить природный цветотип модели, выбрать нужную интенсивность, цвета и контрасты в макияже.

Тему цвета и цветотипов мы более подробно разберем в теме колористике. А, в этом уроке познакомимся с понятиями линейности и рельефности.

Все три критерия оценки внешности в совокупности можно обозначить понятием «Природный колорит» или «Цветотип».

Визажистами принято выделять 4 типажа внешности:
- лето,
- осень,
- весна,
- зима. Зимний цветотип, в свою очередь, обычно еще разделяют на 3 типа: южная зима, северная зима и классическая зима.

Понятие линейности (Л) подразумевает под собой наличие «видимых» линий на лице. То есть ярких четких линий, очерчивающих черты лица.

Лица с высокой линейностью (Л+) отличаются контрастностью, четкими чертами. Например, часто у таких людей выражены линии бровей, линия роста ресниц, четко очерчены губы, нос. Черты визуально не «размываются». Обычно наиболее четко высокая линейность отмечается у цветотипов: классическая и южная зима, осень. Это яркие контрастные девушки со светлой кожей, темными или выражено цветными (рыжими) волосами и яркими глазами и губами.

Средняя линейность (Л+-) – черты на лице достаточно контрастны и заметны, но уже не так ярко.

Низкая линейность (Л-) обычно встречается у цветотипов: весна, лето, северная зима. Это не контрастный тип внешности. Оттенки кожи, волос, глаз и губ приближены по тональности друг к другу. Это может быть очень светлокожая блондинка или наоборот темнокожая брюнетка.

Линейность всегда можно скорректировать (добавить) с помощью макияжа. Прорисовать и усилить тон бровей, добавить стрелки, ресницы, очертить губы ярким цветом. Приемов существует множество. Четкие линии всегда делают лицо более выразительным. Но нужно ориентироваться на особенности внешности модели и ее комфорт. Девушкам с низкой контрастностью не всегда идут четкие линии. Уводить модель из минуса в плюс не правильное решение. На девушке с отрицательной линейностью макияж может выглядеть слишком ярко и неестественно. Но, в любом случае, все зависит от индивидуальных особенностей.

Для выполнения качественного макияжа также необходимо понимать, что такое рельеф. Понятие рельефа нужно разбирать с точки зрения формообразования. Любая неровная поверхность имеет объемы (возвышенности) и впадины (провалы).

Врожденный рельеф напрямую зависит от строения черепа, а значит, от принадлежности к той или иной этнической группе.

Если поверхность с рельефом освещена, то все возвышенности становятся светлее и на острых гранях имеют самые яркие точки света и блики. Все впадины обычно затемнены и уходят в тень.

Если разбирать понятие рельефности как критерий оценки внешности, то можно сделать следующий вывод. Чем выше рельефность лица, тем более глубокие тени мы увидим в местах впадин (глубина посадки глаз, подбровное пространство, подскуловая впадина, складка губ, большой нос и др.).

С низкой рельефностью лицо будет казаться более плоским. Скорее всего, все объемы на нем не будут выделяться из основной плоскости (лоб и щеки). Нос будет небольшим, глаза посажены неглубоко, скулы и челюсти не выделены.

Визуально рельефное лицо воспринимается более красивым и гармоничным, поэтому при коррекции рельефа визажист обычно усиливает тени в местах впадин и делает акценты света на местах выраженного объема.

Коррекция не должна быть слишком яркой и неестественной. Можно «нарисовать» рельеф любой интенсивности. Но если он будет слишком отличаться от природного рельефа модели, мы получим эффект маски.

Как уже говорилось выше, рельеф на лице зависит от того, как устроена анатомия черепа конкретной модели. Лицо имеет несколько основных объемов и впадин, с которыми работает визажист при коррекции.

Именно на границе впадин и объемов проявляются линии лица: скула, линия глаз, носа и губ. Чем больше разница объемов и впадин на лице, там сильнее играет свето-теневой контраст. Поэтому модели с релефностью + всегда имеют более четкие черты.

Все объемы и впадины на лице взаимосвязаны.
У подскуловой впадины есть самый большой на лице объем – скула.
У височной впадины есть парный объем – подбровное пространство и объем под бровью.
У впадины в складке глаза (а также внешний и внутренний угол глаза) в паре идет объем, который находится в центральной части подвижного века.
Ряд впадин на нижнем веке соответствуют объемам, которые находятся на нижнем веке.

Важная особенность любой впадины – ее визуальное представление. Глаз воспринимает форму (то есть сочетание объемов и впадин) через игру света и тени.

Все впадины мы воспринимаем как темную поверхность. Глубина впадины передается тенью, более насыщенными темными оттенками и большей контрастностью.

Все объемы глаз воспринимает наоборот, как более светлую поверхность. Мы видим объемы более яркими, светлыми: чем больше света, тем выше объем.

Таким образом, правильно расставляя свето-теневые акценты на тех или иных зонах лица, можно корректировать формы. Затемняя зону, можно добавить ей глубины и убрать лишний объем. Высветлив и поставив яркие блики, вывести эту зону на первый план, придав больше объема.

Иногда, для того, чтобы подчеркнуть объем, достаточно усилить тень рядом с ним. Например, усилив тень в подскуловой впадине можно визуально выделить объем скулы. Так работает правило светового контраста, о котором мы поговорим позже в колористике.

На сам рельеф с помощью коррекции повлиять невозможно. Но верно расставив акценты, свет и тень, можно визуально уменьшить объемы и подчеркнуть впадины.

Тон предназначен для выравнивания цвета лица с другими участками тела (руки, шея, декольте), для скрытия недостатков кожи (воспаление, купироз, синяки, пигментация), для выравнивания ее структуры и защиты.

Тональная основа защищает кожу от ультрафиолетовых лучей (обычно тон имеет SPF фактор защиты), загрязнения и делает макияж более стойким.

Выбор тональной основы, в первую очередь, зависит от типа кожи клиента. Вы можете выбирать тон на водной, силиконовой или минеральной основе, в зависимости от задач макияжа. Выбор тональной основы мы уже рассматривали ранее. Сейчас мы разберем техники и способы нанесения тона.

1. Нанесение тона плоской кистью
Удобнее всего использовать плоскую кисть с искусственным ворсом Т322. Тон должен соответствовать цвету шеи. Наносим тон тонким слоем на кожу и равномерно распределяем. Кисть работает всей плоскостью. Направление кисти – сверху вниз. Хвост кисти располагается по направлению движения.

Можно наносить тон слоями, при необходимости используя между слоями фиксатор. Например, в случае работы с проблемной кожей, наносится достаточно много слоев и есть риск, что макияж скатается.

Чем более тонкая и чистая кожа, тем тоньше наносится слой тона. В использовании консилера не всегда есть необходимость. Если кожа хорошая, можно нанести в область под глазами тон.

На площадь подвижного века также используется тон. Но в меньшем количестве.

2. Нанесение тона кистью «кабуки»
Такой кистью наносить тон тоже удобно, кисть работает как бьюти-блендер: круговыми и вбивающими движениями. Этой кистью очень удобно наносить достаточно плотный слой тональной основы.

3. Нанесение тона бьюти-блендером
Тон, при помощи бьюти-блендера, наносится влажным способом. Перед работой его необходимо промочить водой, затем отжать и только после этого наносить тональную основу. Таким способом тон можно нанести гораздо быстрее, чем кистью.

Спонж, как и кисть круглой формы, наносит любые текстуры, от самых легких до очень плотных. Это позволяет хорошо проработать проблемную кожу, он увлажняет и решает проблемы шелушения кожи.

Пока бьюти-блендер «отдает» продукт, набирать следующую порцию не нужно.

Для области вокруг глаз можно использовать спонжи меньшего размера или сжать пальцами бьюти-блендер.

После каждого применения бьюти-блендер необходимо стирать. Для эффективной очистки, можно замочить его в небольшом количестве мицеллярной воды, а затем промыть водой.

В практике можно сделать коррекцию сухими или кремовыми продуктами.

Для сухой коррекции, после нанесения базы и тональной основы, используйте сухой скульптор, хайлайтер и румяна.

В первую очередь, необходимо внимательно изучить лицо модели и оценить пропорции. Если какая-либо зона в горизонтальном сечении выделяется от остальных по размеру (например, увеличен лоб), нужно скорректировать ее с помощью более темного, чем тон кожи, скульптора, нанеся его на «лишний» объем.

Если увеличена зона лба, то можно нанести скульптор на линию роста волос, на височную впадину или немного «приподнять» брови.

Увеличенную среднюю зону лица можно скорректировать, изменив основную линию скулы. Нанести корректор выше естественной впадины, тем самым немного приподняв ее.

Если увеличена нижняя треть лица, то скульптор следует наносить на линию нижней челюсти и подбородок, убирая ненужные объемы. Уводя светлые участки в полутень.

Сухие продукты наносятся всегда мягкой кистью. Хвост кисти располагается по направлению движения кисти. Тушевка идет движением: из впадины на объем, от темного к светлому.
Коррекция производится последовательными движениями кисти от внешней стороны лица к внутренней, затем от внутренней к внешней.

В зависимости от площади поверхности, можно использовать всю плоскость кисти или ее ребро. Если использовать ребро кисти, можно получить более тонкую и четкую линию, а затем растушевать ее.

С помощью хайлайтера можно выделить зоны на лице, на которых необходимо сделать акцент. Добавляя свет в определенные зоны, мы добавляем этим зонам объем.

Хайлайтер наносится в ту часть лица, которая осталась нетронутой скульптором. Тем самым, подчеркивается созданный корректирующий объем и еще больше усиливается контраст с новой тенью. Хайлайтер можно наносить мягкими пушистыми кистями или кистью-веером.

Зоны, которые обычно подчеркиваются светом:
- верхняя треть зоны скулы,
- зона подбровной дуги,
- внутренний уголок глаза,
- зона над восходящей частью бровей,
- зона носа,
- зона над верхней губой,
- подбородок.

Перед нанесением хайлайтера следует убедиться в том, что это необходимо. Если нанести светлый акцент на итак широкую и объемную зону, можно визуально еще больше ее увеличить.

Также в коррекции лица используются румяна. Они придают лицу свежесть. Румяна наносятся на передние поверхности щек, которые не были проработаны скульптором. Если нанести румяна поверх другого корректора, он моментально «исчезнет», потому что румяна гораздо интенсивнее по цвету и визуально перебивают любой другой продукт.

Румяна используются в коррекции лица в качестве цветового акцента. Зрение устроено так, что сначала мы воспринимаем блик (самые яркие световые зоны), затем мы видим свет, цвет, после этого тень и только в конце – полутень. Поэтому румяна легко могут заглушить полутень.

Также, за счет яркости цвета, румяна визуально перекрывают холодные цветовые пятна на коже, такие как синяки под глазами или пигментные пятна.

Коррекцию лица и любых его частей можно выполнить также и кремовыми продуктами. Для этого можно использовать кремовые скульпторы, хайлайтеры и румяна.

В видео уроке мы рассмотрим коррекцию аджастерами. Такая коррекция создает самый естественный образ. Так как аджастеры очень тонко наносятся, смешиваясь с текстурой тона, и не блестят, коррекция незаметна для глаза и выглядит очень натурально. Аджастеры прекрасно подходят для коррекции сухой и проблемной кожи. Они не подчеркивают недостатки: излишнее шелушение, поры или морщинки.

Аджастер перед применением лучше всего нанести на тыльную сторону ладони и хорошо распределить кистью для тона. Продукт накладывается тонкими слоями, так как удалить с кожи модели излишки будет гораздо сложнее.

Коррекция кремовыми продуктами отличается только способом нанесения. Для коррекции используются те же приемы, что и в сухой коррекции.

В качестве скульптора используется коричневый аджастер.
Вместо хайлайтера – белый.
А, румяна прекрасно заменяет красно-желтый.

Смесь пигментов, которая поможет скорректировать и создать уникальный оттенок тона кожи лица. Аджастер позволит сделать новый оттенок тона, идентичный натуральному оттенку кожи лица или выполнить любую его тональную коррекцию!

Аджастеры – это концентрированные жидкие пигменты, способные доработать оттенок любого косметического продукта до желаемого цвета. Для этого необходимо добавить несколько капель аджастера в тональную основу, базу или другой кремовый продукт и тщательно перемешать его на палитре с помощью шпателя.

Аджастер можно использовать в качестве самостоятельного продукта для коррекции или декоративного оформления в макияже.

Белый аджастер «White».
Увеличивает яркость оттенка кожи или тональной основы. Добавляет свет при моделировании светлой кожи.

Желтый аджастер «Yellow».
Насыщает жёлтым светлую кожу. Добавляет свет при моделировании тёмной кожи.

Оливковый аджастер «Green».
Насыщает жёлтым оттенком тёмную кожу. Убирает насыщенность красных оттенков меняя их на жёлтые.

Красно-желтый аджастер «Coral».
Насыщает красно жёлтым тоном средне серую кожу. Дополняют макияж правильным оттенком румян.

Коричневый аджастер «Brown».
Убирает насыщенность и затемняет оттенок тональный основы. Добавляет полутень моделирование кожи любой светлоты.