Цветоведение – это комплексная наука о цвете, включающая систематизированную совокупность данных физики, физиологии и психологии, изучающих природный феномен цвета, а также совокупность данных философии, эстетики, истории искусства, филологии, этнографии, литературы, изучающих цвет как явление культуры.

Колористика – раздел науки о цвете, изучающий теорию применения цвета на практике в различных областях человеческой деятельности.

До XVII века представления о цвете в основном носили характер символический и мифологический, для человека имело значение не столько свойства цвета, сколько его религиозное содержание и семантика: Первобытные времена, Древний Китай, Древний Египет, Древняя Индия, Античность, Средневековье и Возрождение.

В XVII веке начала формироваться именно теория цвета. Ньютон рассматривал физическую теорию цвета, Гёте – философскую сторону вопроса, Юнг и Гельмгольц – физиологическую. В XIX веке стали появляться первые теории, призванные систематизировать цвет и выделить его основные составляющие.

Самыми известными системами, по сей день, остаются системы Отто Рунге, Альберта Манселла, Джеймса Максвела и Йоханеса Иттена. В современном мире основной системой определения цвета является система PANTONE.

- альбом формата А4, плотная бумага;
- гуашь (9-12 цветов, обязательно наличие в наборе розового), желательно «Гамма» или «Классика»;
- 2-3 кисти (размер 8-10, синтетические!);
- салфетки;
- палитра.

Свойства цвета: Цветовой тон: оттенок цветового спектра (красный, желтый, и т.п.)

Светлота: количество белого или черного в оттенке (светло-красный)

Насыщенность: Количество чистого цвета в оттенке / количество серого
(Saturation) или интенсивность (Intensity) – изменение хроматичности цвета. Количество цветового тона (или серого) в оттенке.

Формула цвета: цветовой тон + (черный + белый)

Хроматичность – это цветность. Во всей цветовой палитре выделяют спектральные цвета – те, которые можно наблюдать в призме. Их также называют: чистые, основные, локальные.
Чем чище цвет - ближе к спектральному - тем выше его хроматичность.

Ахроматическая гамма – гамма черно-белых оттенков.

Светлота/Яркость – высветление или затемнение основного цвета (что совпадает с Tint), или трактуется как добавление серого к основному тону (этот вариант также уже рассмотрен в Хроматичности).

Тональность (оттенок) – изменение цвета по одной из составляющих: светлота, тон, яркость, температура, хроматичность.


Температура – разница в цветовом тоне, присутствие в цвете желтой или синей составляющей, а также разница в длине волны.

На системе Рунге можно очень хорошо схему состава цвета.

По окружности шара (по экватору) распределяются все цвета спектра, которые мы можем различить с помощью зрения. Это чистые цвета. Цветовой тон. Они не являются ни светлыми, ни темными ни какими-то еще.

По оси шара располагается светлота. Верхний полюс – белый цвет, нижний – черный. Центр шара представляет собой отсутствие цвета и светлоты – серая точка.

На поверхности шара располагаются чистые цвета. Чем выше цвет и дальше от экватора, тем он светлее. Чем ниже, тем темнее. Но это насыщенные цвета.

Внутри шара насыщенность снижается в зависимости от приближения к его центру. В самой глубине шара находятся ненасыщенные цвета. В них серого больше, чем цветового тона. И также: выше экватора находятся светлые ненасыщенные цвета. Внизу шара – темные ненасыщенные.

Смешение цвета по трем составляющим: цветовой тон, светлота, насыщенность.

Выполнить практическое задание – цветовые растяжки:
- от белого к черному
- от белого, через чистый тон, к черному (2-3 цвета)

Система определения температуры цвета по желтой или синей составляющей разделяет весь спектр на 2 лагеря.
Теплые цвета: красный, оранжевый, желтый и желто-зеленый.
Холодные цвета: зеленый, синий, фиолетовый и розовый.

На самом деле, конечно, система работы с температурой цвета на много сложнее. У каждого цвета есть температурная градация от теплого в холодный.

Самый горячий полюс в круге – оранжевый, самый холодный – синий. Цвета теплеют или становятся холоднее в зависимости от того, ближе к какому центру они находятся.

Температура цвета меняется «двигаясь по кругу» к теплому или холодному полюсу.

Единственным исключением из этой системы является ОРАНЖЕВЫЙ цвет. В чистом тоне он не имеет холодной температуры.

Важно запомнить, что на температуру цвета НИКАК не влияет светлота. Добавляя в оттенок белый или черный, температура цвета не меняется!

Если в теплый красный добавить черный – он затемнится и станет темно-красным (коричневатым), при этом оставаясь теплым.

Если в холодный фиолетовый добавить белый – от станет сиреневым и останется холодным.

Насыщенность же, наоборот, непосредственно влияет на температуру!

Добавляя в любой цвет СЕРЫЙ, можно изменить его температуру с сторону более холодной.

Теплый желто-зеленый при смешении с серым станет холодным приглушенным оливковым.

Выполнить практическое задание – изменение цвета по температуре.

Теория цветов Иттена

Согласно теории цвета в своей основе цветовой круг имеет три первичных цвета (синий, желтый и красный), из которых путем смешения можно получить все остальные цвета.

Первичные цвета

Синий является самым сильным из основных цветов и единственным основным холодным цветом. Его добавление в любой из цветов может привнести глубину и темноту любому цвету.

Красный — средний по силе воздействия первичный цвет. Его добавление к цветам на основе синего заставляет их казаться более светлыми. Добавление красного в цвета на основе желтого делают их более темными.

Желтый самый слабый из первичных цветов. Его добавление во все цвета придаст им яркость и светлоту.

Вторичные цвета образуются путем смешения в равной пропорции двух первичных цветов. Таким образом: желтый с красным дадут в результате оранжевый цвет, красный с синим — фиолетовый, а синий с желтым — зеленый.

Третичные цвета получают путем смешения в равных пропорциях одного вторичного и одного первичного цвета. Благодаря этому образуются такие цвета, как: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.

Дальнейшие смешения цветов позволят получить еще больше цветовых вариаций, который называются сложными цветами.

Эта система немного отличается от классической иттеновской тем, что основными цветами являются не синий, красный и желтый, а розовый, голубой и желтый.

Эта система называется CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, blacK / Key color) – субтрактивная схема формирования цвета, используемая прежде всего в полиграфии для стандартной триадной печати.

При смешении этих цветов можно получить и красный и любой оттенок розово-фиолетовой гаммы. Иттен называет розовый «красно-фиолетовым». На практике вы увидите, что «Лунтик был не прав». В реальной работе с материалами невозможно обойтись без розовых оттенков.

Смешивание цветов зависит от цветовой модели.

Аддитивное смешение цветов — метод синтеза цветов непосредственно излучающих объектами. Метод основан на особенностях строения зрительного анализатора человека.
Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов.

Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространстве RGB и получается из красных, зеленых и синих точек.

Зелёный + Красный = Жёлтый;
Зелёный + Синий = Голубой;
Синий + Красный = Пурпурный
Синий + Красный + Зелёный = Белый;
Нет света = Черный

Субтрактивный синтез. Цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги
(или проходящего через прозрачный носитель) света определенных цветов.

В системе субтрактивного смешивания основные цвета - голубой, пурпурный и желтый, к которой добавляется черный при печати. В ходе субтрактивного процесса различные цветовые компоненты удаляются из света, отраженного белой бумагой. При удалении всех компонентов получается черный цвет.

Голубой + Желтый = Зеленый;
Желтый + Пурпурный = Красный;
Пурпурный + Голубой = Синий
Голубой + Пурпурный + Желтый = Черный;
Нет цвета = Белый

Выполнить практическое задание – смешать первичные цвета и получить вторичные по схеме.

Вторичные цвета образуются путем смешения в равной пропорции двух первичных цветов. Таким образом: желтый с красным дадут в результате оранжевый цвет, красный с синим — фиолетовый, а синий с желтым — зеленый.

Третичные цвета получают путем смешения в равных пропорциях одного вторичного и одного первичного цвета. Благодаря этому образуются такие цвета, как: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.

Дальнейшие смешения цветов позволят получить еще больше цветовых вариаций, который называются сложными цветами.

Смешение трех первичных цветов в одинаковой пропорции (либо двух дополнительных цветов, расположенных на противоположных сторонах круга) дает образование ахроматического или, как еще говорят, нейтрального цвета (черного или серого в зависимости от насыщенности цветов). Происходит нейтрализация цветов.

Нейтрализация цветов используется при борьбе с нежелательными оттенками на коже и волосах, получения более сложных и интересных оттенков или для снижения хроматичности цвета, не меняя его светлоты.

Выполнить практическое задание – смешать дополнительные цвета для того, чтобы нейтрализовать их.

Выполнить практическое задание – смешать сложные цветовые оттенки. Для выполнения этого задания вам понадобятся однотонные предметы (книга, тарелка, лист бумаги, одежда) сложных оттенков. Лучше используйте матовые текстуры.

Родственные цвета – это цвета, лежащие рядом друг с другом цветового круга. Их сочетание является гармоничным. Эту гармонию еще могут называть называют родственной (нюансной). В системе цветовых кругов выделяют 4 группы родственных цветов: желто-красные, сине-красные, желто-зеленые, сине-зеленые.

Родственно-контрастные цвета – располагаются в двух соседних четвертях цветового круга на концах хорд (то есть линий, параллельных диаметрам) и имеют в своем составе один общий цвет и два других составляющих цвета, например, желтый с красным оттенком (желток) и синий с красным оттенком (фиолетовый). Эти цвета согласованы (объединены) между собой общим (красным) оттенком и гармонично сочетаются. Существуют 4 группы родственно-контрастных цветов: желто-красные и желто-зеленые; сине-красные и сине-зеленые; красно-желтые и красно-синие; зелено-желтые и зелено-синие.

Родственно-контрастные цвета гармонично сочетаются, если они уравновешены равным количеством присутствующего в них общего цвета (то есть красные и зеленые цвета одинаково желтоваты или синеваты). Эти сочетания цветов выглядят более резко, чем родственные.

Контрастные цвета – диаметрально противоположные цвета и оттенки на цветовом круге самые контрастные и несогласованные между собой.

Чем больше цвета отличаются друг от друга по цветовому тону, светлоте и насыщенности, тем менее они гармонируют друг с другом. Но именно такое контрастное сочетание, обычно, вызывает сильное эмоциональное впечатление.

Дополнительные цвета лежат в круге на противоположных сторонах. В смеси это цвета нейтрализуют друг друга.

Несочетающихся цветов не существует! Сочетаются все цвета со всеми. Вопрос выбора цвета чаще всего лежит в области эстетического восприятия, привычки или «насмотренности». Развить в себе именно вкус вполне реально. Для этого нужно больше интересоваться искусством, высокой модой и природой. Именно там вы сможете «подсмотреть» самые лучшие сочетания цветов, без правил и ограничений.

Чтобы сочетать цвета правильно, должно соблюдаться одно условие. Это применение правил гармонии.

Гармония - это философско-эстетическая категория, означающая целостность, слитность, закономерную связность всех частей и элементов формы, т.е. это высокий уровень упорядоченности многообразия и соответствие частей в составе целого, отвечающего эстетическим критериям совершенства и красоты.

Цветовая гармония - это сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующие органическое целое и вызывающие эстетическое переживание.

1. Цветовая гармония представляет собой определенное сочетание цветов с учетом всех их основных характеристик:

• цветового тона;
• светлоты;
• насыщенности;
• формы;
• размеров занимаемых этими цветами на плоскости.

2. Смысл
Любое сочетание цветов будет смотреться наиболее выигрышно, если будет соответствовать ситуации, характеру и нести определенную цветовую нагрузку.

3. Равновесие.
Цвета в композиции должны быть уравновешены по масштабу. Пропорциональность, или соотношение частей между собой в целом. В гамме - это подобие отношений яркостей, насыщенности и цветовых тонов.

Гармония контрастного (комплиментарного) сочетания основывается на противопоставлении цветовых тонов. Этот вид контраст проявляется между конкретными парами оттенков, в отличие от других видов контраста. Для каждого цвета существует один единственный цвет, ему дополнительный. Рядом расположенные эти цвета подчеркивают и усиливают друг друга.

Контраст дополнительных цветов очень ярок, поэтому в дизайне помещений используется в основном в приглушенном виде. Однако, он же в рекламе, одежде, на волосах и при создании образов применяется в совершенно разнообразных вариациях.

Основные правила цветовых гармоничных сочетаний основываются на расположении их в цветовом круге. Рассмотрим основные.

Гармония родственных цветов, эти цвета располагаются слева и справа от ключевого цвета. Они, как правило, довольно хорошо сочетаются и создают спокойный и комфортный колорит.

то сочетание дополнительных цветов

Высокий контраст дополнительных цветов создает яркое и динамичное изображение, особенно при использовании насыщенных цветов, но также может и вызывать диссонанс, если не удалось должным образом выстроить композицию. Это наиболее распространенная цветовая схема и в жизни можно легко найти множество примеров.

Триада – это гармония, в которой три ключевых цвета равноудалены на цветовом круге образуя равносторонний треугольник. Для того чтобы успешно использовать триадную гармонию, цвета должны быть тщательно сбалансированы и доминировать должен лишь один цвет, а два других будут служить для акцента.

в этой цветовой гармонии, вместо одного дополнительного цвета, напротив основного, у нас появляются два дополнительных цвета по обе стороны от комплиментарного. Это позволяет расширить диапазон цветов в композиции, и в то же время не отступать от выбранной комплиментарной цветовой схемы.

Эта цветовая гармония имеет такой же сильный визуальный контраст, как и контрастная гармония, но создает меньшую напряженность.

Вам необходимо самостоятельно выбрать цвета, соответственно схемам, приведенным ниже, и сочетать их на бумаге в нужных пропорциях, светлоте и насыщенности. Главная задача этого урока – научиться видеть гармонию в цвете. Выберите количество, размер пятна и разные оттенки светлоты или насыщенности по своему усмотрению

Аналоговая гармония. Сочетайте цвета из одной четверти круга.

Комплиментарная гармония. Сочетайте варианты контрастных цветов.

Триадная гармония.

Разделенная гармония.

Примеры выполнения самостоятельной работы (старайтесь не использовать сочетания из примера, придумайте свои):

Цветовой контраст — это сопоставление двух и более цветов таким образом, что бы их можно было эффективно сравнить и показать различия.

Контраст цветов возникает между двумя цветами в том случае, если они расположены рядом или один на фоне другого. Для его появления одновременно важны все характеристики цвета (светлота, насыщенность и цветовой тон цветов), а так же размеры цветовых пятен.

Согласно Иттену выделяют 7 типов цветового контраста:

• контраст по цвету
• контраст по светлоте
• контраст по температуре
• контраст дополнительных цветов
• симультанный контраст
• контраст по насыщенности
• контраст цветового распространения (площадей цветов)

В колористике контраст по цвету основан на сопоставлении различных тонов. Например, сочетание цветов синий – желтый. Это наиболее простой контраст сочетания цветов, так как его легко можно показать с помощью чистых и насыщенных цветов.

Первичные (первичные цвета) чистые и насыщенные цвета желтый, синий и красный создают наиболее сильный контраст по цвету. По мере удаления от основных цветов, а так же при изменении яркости, цветовой контраст слабеет.

Контраст по цвету используется для передачи сильных эмоций. Подобные композиции в одежде и на волосах придают образу яркости и декоративности.

Если необходимо подчеркнуть контраст по цвету и уменьшить взаимное влияние цветов друг на друга, то цвета разделяют черными или белыми линиями.

Контраст по светлоте достигается при сочетании цветов, различных по светлоте. Чем больше разница в светлоте, тем сильнее будет контраст. Близкие по светлоте цвета, например насыщенные красный и зеленый образуют слабые контрасты, например. Наиболее яркое проявление контраста по светлоте — это контраст белого и черного.

Среди хроматических цветов наиболее сильными характеристиками данного контраста обладает сочетание желтого и фиолетового, как два наиболее разных по светлоте цвета.

Если применять контраст по светлоте в одежде, то он позволяет изменять пропорции фигуры и корректировать ее недостатки. В окрашивании волос и макияже данный контраст позволяет создавать объемные эффекты и расставлять акценты.

Контраст по температуре цвета можно получить при сочетании теплых и холодных цветовых тонов.

Контраст холодных и теплых цветов достигает совершенной красоты, только при отсутствии различий в светлоте использованных цветов. Поэтому наиболее благоприятная гамма для данного цветового контраста — средние тона.

Из существующих видов цветовых контрастов данный вид контраста считается наиболее выразительным и часто используемым.

Контраст дополнительных цветов основывается на противопоставлении цветовых тонов, которые занимают противоположные положения в цветовом круге. Этот вид контраст проявляется между конкретными парами оттенков, в отличие от других видов контраста. Для каждого цвета существует один единственный цвет, ему дополнительный. Рядом расположенные эти цвета подчеркивают и усиливают друг друга.

Контраст дополнительных цветов очень ярок, поэтому в дизайне помещений используется в основном в приглушенном виде. Однако, он же в рекламе, одежде, на волосах и при создании образов применяется в совершенно разнообразных вариациях.

Суть контраста - противопоставление ярких и блеклых или затемненных цветов.

Контраст по насыщенности характеризуется тихой и спокойной выразительностью. Нельзя ставить вместе яркий красный с блеклым синим или яркий зеленый с блеклым красным, так как в этих случаях чистый контраст по насыщенности будет заглушаться другими видами цветовых контрастов.

В одежде контраст по насыщенности позволяет создавать мягкую, красивую цветовую гамму и достаточно часто используется. В парикмахерском искусстве создание данного цветового сочетания достаточно осложнено из-за ограниченности палитры, однако его можно добиться, смешивая цвета между собой.

В макияже этот вид контраста используется для коррекции желтизны зубов или смягчения эффекта красных глаз.

Степень проявления данного явления в значительной мере зависит от светлоты и насыщенности пятна, а так же фона, от разницы их яркостей пятна и фона, размеров фона и пятна, и от расстояния между пятном и фоном и формы пятна.

Явление одновременного светового контраста сопровождается и изменением размеров. Светлое пятно на тёмном фоне кажется ещё светлее и больше, а тёмное – на светлом как бы уменьшается в размерах и темнеет.

Симультанный контраст — это явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета одновременно требует появления его дополнительных цветов, если его нет, то он сам его тут же создает. Цвета, которые возникают благодаря этому явлению, это лишь ощущения и объективно не существуют.

Различают две разновидности симультанного контраста: ахроматический (светлотный) контраст и хроматический контраст.

Суть одновременного ахроматического контраста в кажущихся изменениях светлоты предмета в зависимости от степени светлоты фона в сторону более светлого или более темного.

Три круга одинакового светло-серого цвета, помещены на разные фоны: белый, темно-серый, и черный. Они воспринимаются разными по светлоте: на белом фоне темнее, чем на двух других.


Эффект одновременного цветового контраста не всегда желателен, и его нужно учитывать. Так, например, русые волосы рядом с красным платьем будут казаться зелеными, даже если сам цвет таковым не выглядит, или красно-рыжие тона волос могут создать впечатление зеленых бровей, слегка придать болезненный зеленоватый оттенок коже. Фиолетовая одежда и аксессуары могут сделать даже самый лучший блонд дешево-желтым.

Аналогично будут смотреться цвета различные по светлоте, но в одном тоне. Степень проявления данного явления в значительной мере зависит от светлоты и насыщенности пятна, а так же фона, от разницы их яркостей пятна и фона, размеров фона и пятна, и от расстояния между пятном и фоном и формы пятна.


Явление одновременного светового контраста сопровождается и изменением размеров. Светлое пятно на тёмном фоне кажется ещё светлее и больше, а тёмное – на светлом как бы уменьшается в размерах и темнеет.

Второй вариант симультанного контраста — это одновременный хроматический контраст (РЕФЛЕКС). Кажущиеся изменения оттенка цвета под воздействием цвета фона (или соседнего цвета).

Это явление возникает при сочетании ахроматического цвета с хроматическими цветами, а так же при сочетании хроматических цветов, которые не являются дополнительными. При таком сочетании из этих цветов будет стремиться выдвинуть другой в направлении к его дополнительному. И они обычно оба изменяют свои оттенки. В таких условиях цвета приобретают динамическую активность (изменчивую вибрацию).

Создается впечатление, что к цвету серого прямоугольника чуть примешиваются дополнительные фону цвета: на желтом - слегка фиолетовые, на красном – зеленоваты, на фиолетовом - желтоватые.

При размещении тела, фигуры, пятна какого-либо хроматического цвета на разных по цвету хроматических фонах: желтый цвет на зеленом кажется чуть краснее, чем на красном . А на синем фоне желтый кажется еще желтее, так как желтый и синий являются взаимодополнительными цветами в цветовом круге. Цвет на фоне своего дополнительного цвета приобретает большую насыщенность.

Этот контраст строится на создании уравновешенного соотношения в композиции, в котором ни один из цветов не выделяется больше другого. Сила воздействия определяется яркостью и размерами цветовой плоскости.

Исключительная особенность этого цветового контраста – его способность изменять и усиливать проявления всех других контрастов.

Выполните небольшое упражнение: на бумаге изобразите по одному виду каждого контраста.

Примеры выполнения самостоятельной работы (старайтесь не использовать сочетания из примера, придумайте свои).

Для определения цветотипа, в первую очередь нужно определить температуру кожи, волос и глаз клиента.

Любая кожа имеет в своей основе желтый цвет. От его температуры во многом зависит цветотип клиента.

Насыщенность и температуры кожи зависит от того, какие оттенки присутствуют в ее формуле.

В холодной коже обычно присутствует холодный розовый (для тонкой кожи), зеленоватый или сероватый подтон.

В теплой коже мы можем различить оранжевый (для светлой кожи) или коричневый (для смуглой) оттенок.

Холодные волосы имеют серый, зеленоватый, серебристый или синеватый оттенок.

Теплые волосы имеют золотистый или красный подтон.

Цвет глаз можно разделить на два типа по той же системе.

Холодные глаза: синие, голубые, серые, серо-голубые, серо-зеленые, черные.

Теплые глаза: зеленые, карие, каре-зеленые, желто-зеленые, желто-карие.

Подберите фотографии (из интернета) соответствующие разной температуре.

2 фотографии с теплой и холодной кожей

2 фотографии с теплыми и холодными волосами

2 фотографии с теплым и холодным оттенком глаз

2 фотографии, на которых температура всех элементов совпадает. 1 теплый клиент и 1 холодный.

Для определения контрастности клиента стоит запомнить всего одно правило: «Все сравниваем с кожей».

Контрастом в данном случае будет разница в светлоте между кожей, волосами, глазами, белками глаз, зубами и бровями. Чем больше разница, тем выше контраст.

Подберите фотографии (из интернета) соответствующие разной температуре и контрасту.

2 фотографии: теплый контрастный тип

2 фотографии: теплый НЕконтрастный тип

2 фотографии: холодный контрастный тип

2 фотографии: холодный НЕконтрастный тип

Пример выполнения домашнего задания (цветовые таблицы справа вам делать не нужно).