Визажист – это не просто мастер макияжа. Настоящий профессионал в сфере красоты должен обладать большим количеством навыков в разных областях.

То, что визажист прекрасно выполняет любые виды макияжа, даже не обсуждается.
Вы должны всегда быть в курсе модных тенденций, разбираться в косметических продуктах: понимать свойства и состав, влияние на кожу, защиту и многое другое. Вы должны уметь фотографировать свои работы, вести социальные сети, рекламировать и продавать себя.

Общение с клиентом тоже является важным навыком. Понять, чего хочет клиент, услышать его пожелания и решить возникшие проблемы, порой важнее, чем дорогая косметика и большой практический опыт.

Получив теоретические и практические знания на этом курсе, вам нужно будет продолжать учиться дальше. Постоянно повышать квалификацию и набираться опыта.

Успешные в профессии люди отличаются от остальных тем, что они никогда не останавливаются на достигнутом. Они стремятся к развитию не только «в глубину» своего дела, но и расширяют круг интересов и навыков.

Большое значение имеет позиционирование. Сейчас выбор специалистов настолько широк, что соревноваться в навыке и цене сложно. Клиент выбирает интуитивно: нравится / не нравится.

Вы – бренд. Если вы будете интересны своим клиентам как личность, то продавать свои услуги не придется. Работайте над тем, как вы выглядите, с кем общаетесь, как представлены в социальных сетях...

Каждая деталь вашего образа работает либо на вас, либо против вас. Не стоит игнорировать ничего. Стиль, макияж и прическу, ухоженность, речь, манеры, качество услуг, фотографии и тексты...

Не следует стараться нравиться. Нужно лишь найти свой уникальный почерк и остаться верным себе. Быть не похожим ни на кого. Не подражать и не прятаться. Любить свою работу и клиентов. Это залог успеха.

Масс-маркет.
Более доступная по цене косметика.
На рынке представлено много косметики этого сегмента. В кейсе визажиста часть косметики может быть из категории масс-маркета: карандаши, тушь, румяна, скульпторы, помады и другое.

Не стоит использовать в профессиональной работе масс-маркет средства по уходу за кожей, тональные средства, базы и другие продукты для подготовки кожи к макияжу. И, конечно, некоторые профессиональные продукты ничем невозможно заменить.

Max Factor, Eveline, Oriflame, Revlon, Avon, Yves Rocher, Art-Visage, Nivea, Essence, Lumene, Bourjois, NoUBA, Estrade, Gamier, Pupa, Catrice, L'Oreal, Vivien Sabo, Maybelline, Faberlic и другие.

Люксовый сегмент.
Более качественная и дорогая косметика.
Современные бренды люксовых марок по качеству максимально приближены к профессиональной косметике. Но некоторые профессиональные продукты невозможно заметить даже дорогими люксовыми.

Этот сегмент косметики прекрасно подходит для домашнего использования как в уходовых, так и в декоративных целях. Но, для некоторых профессиональных задач (например яркость или стойкость), нужны так же и специальные средства.

Dior, Givenchy, Nina Ricci, Chanel, Giorgio Armany, Elizabeth Arden, Tom Ford, Guerlin, Lancome, Bobbi Brown, La Mer, Versace, Clarins, Yves Saint Laurent, Clinique, Shiseido, BECCA, Calvin Klein, Este Lauder, Beautydmgs и другие.

Профессиональная косметика.
Продукты, предназначенные для профессионального использования, очень отличаются о привычной всем домашней косметики.

Продукты в таких брендах представлены в огромном ассортименте. Большая цветовая палитра каждого средства, текстуры, составы, объемы.

Профессиональная косметика всегда более стойкая, пигментированная, экономичная в расходовании, удобная в использовании. Часто эти бренды создаются визажистами (инди-бренды), поэтому полностью отвечают профессиональным задачам.

MAC, Pro Make Up Lab, Kat Von D, Криолан, Smashbox Danessa, Илламаска, Stage Line, Natasha Denona, INGLOT, Kiss Professional, NaidaBeauty, Make Up For Ever, NYX, Felix Shtein, Make up Atelier, Urban Decay, AlenaTofil, Maq Pro, Too Fased, KOROLKOVA, Manly, Lime Crime, KLEPACH, Huda Beauty, КЖО, Misha Vidyaev,
Juvias place, Masquerade, WYCON, Color Pop и другие.

В России (Украине и Белоруссии) существует не так уж много хороших школ макияжа, в которых визажист может повысить свою квалификацию.

Макс Фактор @maxfactorrussia
Бобби Браун @bobbibrown
Пэт Мак Гратт @patmcgrathreal
Алекс Бокс @thealexbox
Ромеро Джеггинс @romerojennings
Рошар @rosharofficial
Кабуки @kabukinyc
Рэй Моррис @raemorrismakeup
Вэл Гарланд @thevalgarland
Кэвин Аукойн @kevynaucoin
Бальтазар Гонзалез @baltasaroficial
Влада Haggerty @vladamua
Сэм Щавлев @sam_makeup_art
Сердар Камбаров @serdar_kambarov
Ника Кисляк @nikakislyak
Светлана Гребенькова @grebenkova
Елена Королькова @korolkovamakup
Наталья Шик @shikstudio
Дарья Холодных @darya_kholodnykh
Кирилл Шабалин @kirillshabalin (закончил школу Imageservices)
Елена Мотинова @lenamotinova
Анастасия Воеводина @avoevodina
Понирома @poniroma
Гоар Аветисян @goar_avetisyan

1. Очищение
Перед нанесением макияжа, кожу необходимо очистить. Для это используется мицелярная вода. Она снимает макияж и удаляет загрязнения на коже. После использования, мицелярную воду нужно обязательно смыть с кожи.
Для этого вторым этапом в очищении используется любой подходящий тоник. Он уберет мицилы с кожи клиента, дополнит очищение, увлажнит и подготовит лицо к макияжу.

2. Увлажнение
Перед основной частью макияжа, кожу нужно подготовить. Увлажнить, защитить от высыхания и повреждения декоративной косметикой.
Сначала необходимо нанести гидрогель. А затем, после его полного впитывания, так же нанести увлажняющую базу или праймер. Помимо дополнительного увлажнения, они выравнивают поверхность кожи, делая ее более гладкой.

3. Подготовка кожи
Перед работой с кожей важно изучить ее. Определить тип кожи, проблемы, цветотип, геометрию лица и его особенности.
Проблемы, связанные с цветом, можно убрать при помощи разных корректирующих стредств, в первую очередь аджастеров. Также можно использовать корректирующие базы, сухие или кремовые скульпторы, консилеры.
Если кожа требует дополнительного выравнивания, то а этом этапе можно использовать силиконовую базу.
Если кожа жирная или на лице есть зоны, которым необходимо матирование, можно использовать матирующую базу локально или на все лицо.
Так же можно использовать базу со светоотражающими частицами, для придания блеска и сияния коже. Но ее нельзя наносить на проблемную или жирную кожу.
Для лифтинг-макияжа используются специальные выравнивающие базы, которые разглаживают и подтягивают кожу.

4. Оформление бровей
На этом этапе, если есть необходимость, можно скорректировать форму бровей. Удалить лишние волоски, придать объем или нужный цвет.
Для оформления бровей можно использовать любые продукты: тени для бровей, карандаши, тинты, туши, цветные или прозрачные гели. Иногда брови могут не требовать никакой коррекции. Здесь нужно ориентироваться на цветотип клиента и его пожелания.

5. Нанесение тона
Тон окончательно выравнивает цвет кожи и корректирует цвет, относительно шеи, рук и зоны декольте. Тон также защищает лицо от ультрафиолетовых лучей и проникновения в кожу грязи и пыли.

Существует 3 основных типа текстур тональной основы:
- более легкие тона на водной основе ложатся мягко, более тонко и выглядят незаметно;
- средние по плотности тона на гелевой, восковой или минеральной основе;
- плотные и стойкие тона на силиконовой основе.
Чем кожа плотнее и более проблемная, тем тон должен быть более плотным.

Важно правильно подобрать оттенок тона. Профессиональному визажисту в кейсе не требуется иметь много цветов тональной основы, достаточно нескольких текстур 2-х оттенков (светлый и темный). Цвет и интенсивность оттенка всегда можно скорректировать аджастером.

В конце можно дополнить коррекцию консилером, чтобы убрать видимые после нанесения тона недостатки цвета.

6. Скульптурирование
На этом этапе выполняется коррекция формы и объемов на лице.
С помощью скульптора (сухого или кремового) можно уменьшить лишний объем, расширить или сузить отдельные части лица. Для того, чтобы сделать черты более четкими и гармоничными, относительно внешности клиента.

Для светлой кожи подходят более холодные серые оттенки скульптора, для более темной кожи лучше использовать коричневые оттенки.

Скульптор не имеет блеска или светоотражающих частиц, так как используется для коррекции лица и не должен быть видимым. Чем меньше заметна коррекция на лице клиента, тем более качественно выполнена работа визажиста.

Бронзер (продукт коричневых оттенков с блеском) обычно используется для придания коже теплого сияния и эффекта загара, либо усиления и акцента на загаре кожи клиента.

Хайлайтер представляет из себя продукт светлых оттенков: бежевые, белые, розоватые или персиковые, с мягким или интенсивным блеском. Он используется для придания дополнительного объема некоторым частям лица. С помощью светлых акцентов можно придать коже сияние, выделить и «вытянуть» объем.

Румяна добавляют лицу свежесть, отдохнувший здоровый вид. Для подбора румян важно ориентироваться, и на их текстуру (матовые, шимерные, кремовые), и на цвет. Неправильно подобранный оттенок румян может подчеркнуть проблемные зоны на коже клиента. Для кожи с проблемами красного ряда лучше использовать персиковые теплые оттенки румян.

7. Оформление глаз
В макияже глаз используется 3 вида продуктов.

Техническая группа.
Продукты, которые еще до выстраивания формы влияют на количество света и тени вокруг глаза. Это могут быть аджастеры или кремовые тени.

Формообразующая группа.
Аджастеры, карандаши, кремовые тени. Используются для выстраивания нужной формы глаза. С помощью этих продуктов можно нивелировать некоторые недостатки формы, подчеркнуть достоинства, увеличить или уменьшить глаз, изменить направление (например линию падающего века), добавить глубину.

Акцентная группа.
Эта категория продуктов используется уже для декорирования. К ней относятся различные тени (сухие и кремовые), лайнеры, подводки, карандаши, гели, пигменты и блестки, туши для ресниц. И, конечно, спецэффекты – пучки и накладные ресницы.

8. Оформление губ
Прежде, чем оформлять губы, их нужно подготовить. На этапе подготовки кожи можно нанести специальный скраб для губ, праймер или увлажняющий бальзам.

После того, как макияж полностью готов, необходимо удалить бальзам с губ. Слегка затонировать губы и при необходимоти скореектировать форму губ остро заточенным карандашом.

Затем можно нанести помаду или блеск.

Продуктов для декоративного оформления губ существует очень много. Это всевозможные помады, блески, тинты. Текстура может быть матовой, глянцевой, стойкой, блестящей. Выбор продукта зависит от задачи макияжа и ваших с клиентом предпочтений.

9. Фиксирование
В конце макияж можно зафиксировать специальным спреем фиксатором. Он придаст макияжу дополнительную защиту и стойкость.

Дополнительно изучите материалы о школах макияжа и известных визажистах. Посмотрите их работы, посмотрите биографию и путь к успеху.

Напишите, есть ли среди звезд мейкапа личности, на которых вы равняетесь? Расскажите, чем вас зацепил тот или иной визажист?

Бобби Браун, Пэт Мак Гратт, Алекс Бокс, Ромеро Джеггинс, Рошар, Кабуки, Рэй Моррис, Вэл Гарланд, Кэвин Аукойн, Бальтазар, Влада MUA, Денис Карташев, Наталия Найда,Ксения Никитина, Сэм Щавлев, Сердар Камбаров, Ольга Томина, Ника Кисляк, Светлана Гребенькова, Елена Королькова, Наталья Шик, Дарья Холодных, Кирилл Шабалин, Макс Фактор, Лена Мотинова, Пони Рома, Анастасия Воеводина.

Применяется для механического оформления бровей. Очень важно использовать качественный профессиональный пинцет. Он должен быть хорошо заточен, чтобы не причинять во время работы дискомфорт или боль клиенту.

Палитра используется для смешивания продуктов, шпателем можно нанести продукты на палитру, или с его помощью доставать продукты (блестки, глиттеры) из ёмкостей.

Все карандаши визажиста всегда должны быть остро заточены. Для этого лучше использовать специальную профессиональную точилку без ограничителя.

Существенно сэкономить на защитных масках поможет индивидуальная пластиковая маска-экран многоразового использования. Благодаря малому весу и подставке под подбородок маска не слетает с лица и не мешает работе, а защитный экран не пропускает пыль и снижает риск распространения вирусных инфекций.

Визажисту удобнее использовать укороченный пеньюар нейтрального бежевого цвета. Бежевый цвет ткани не дает цветного или темного рефлекса на кожу.

Подходит для нанесения фиксирующей пудры, легкого слоя тона или смешивания пудры со спреем.

Подходит для нанесения тональной основы, шлифования и вбивания тона. Может стать прекрасной альтернативой спонжу. Также ей можно наносить минеральную пудру

Размер и специальный срез этой кисти позволяет работать со скулой для создания идеального скульптурирования.
Ворс этой кисти более плотный, поэтому она прекрасно подходит для растушевывания кремовых продуктов, румян и сухих продуктов.

Кисть большая Т155 (таклон)
Кисть малая Т095 (таклон)
Универсальные кисти для нанесения пудры, румян, хайлайтера и других продуктов.

Кисть идеально подходит для работы на плоскости подвижного века. Кистью можно наносить базу, праймер, кремовые или сухие тени.

Эта кисть прекрасно подходит для карандашной техники. Можно работать как с сухими, так и кремовыми продуктами.

Кисть для теней. Подходит для работы с сухими продуктами. Плотная набивка позволяет набирать нужное количество продукта и хорошо растушевать его на коже.

Очень тонкая кисть для работы со стрелкой.

Кисть подходит для оформления бровей как сухими, так и кремовыми продуктами. Кисть очень плотно набита, что позволяет создать идеальную форму бровей. Щетка-ершик на обратном конце кисти удобно использовать для расчесывания бровей и удаления излишков туши.

Кисть идеально подходит для нанесения любых бальзамов, помад, блесков, тинтов. Тонкое ребро и острый кончик кисти позволяет создать идеальную линию губ

Служит для удаления излишков макияжа, так же при механической коррекции бровей для удаления осыпавшихся волосков с лица.

Для того, чтобы инструменты и кисти служили дольше, необходимо их правильно хранить и очищать.

Кисти очищаются после каждого клиента. Для этого вам понадобится ватный диск и средство для очищения кистей. В профессиональных линейках косметических средств представлено много вариантов очистителей на разной основе.

Мы рекомендуем использовать бренд KOROLKOVA, так как сами доверяем этому производителю.

Периодически (в зависимости от частоты использования и загрязнения), кости нужно стирать в теплой воде с антибактериальным мылом.

Кисти нужно смочить, намылить и очень хорошо промыть, не ломая и изгибая ворс. После тчательного полоскания кисти, ее необходимо аккуратно (по ворсу) отжать.

Досушить еще влажные кисти можно горизонтально на проветриваемой поверхности. Просто положите кисти на несколько часов на сухое чистое хлопчато-бумажное полотенце.

Если кисти достаточно сухие, и вы уверены, что влага не будет собираться в месте проклейки ворса, можно поставить кисти вертикально в стаканчик.

Ни в коем случае не стирайте кисти в стиральной машине, не замачивайте их, не используйте средства, которые могут повредить ворс.

Чем бережнее вы относитесь к своему инструменты, тем дольше он прослужит.

Изучите весь материал, представленный в уроке и сделайте краткий конспект в своих рабочих тетрадях.
Изучите ассортимент кистей, представленных разными брендами.
Для выполнения практических работ приобретите основной набор кистей: кисть для пудры, тона, 2-3 кисти для глаз, кисть для работы с бровями, для построения стрелки и кисть для губ.
А также очиститель для кистей.

Чтобы оказать качественную услугу клиенту, визажист должен уметь работать с кожей профессионально.

Очень важно правильно определить тип кожи клиента.
Уточнить о возможных проблемах, аллергии.
Правильно очистить, увлажнить и подготовить кожу к макияжу.

Постоянные факторы:

• здоровое питание,
• отсутствие вредных привычек,
• отсутствие соматических заболеваний,
• здоровый сон,
• уравновешенное эмоциональное состояние,
• спорт,
• позитивный настрой.

Переменные факторы:

• болезни,
• гормональные сбои,
• смена климата.

Кожа состоит из трех слоев.

• Эпидермис Epi - гр. над, dermis - кожа. Эпидермисом называют верхний слой кожи, его толщина около 0,05-0,1 мм.
• Дерма (dermis - кожа). Ее толщина составляет почти 2 мм.
• Гиподерма (подкожная жировая клетчатка). Рыхлая сеть волокон коллагена и эластина, заполненная жировой тканью. Толщина слоя гиподермы может колебаться от 2 мм на черепе до 10 см и более на бедрах и ягодицах.

Эпидермис делится на 5 слоев: роговой, блестящий, зернистый, шиповатый и базальный.

Здесь отсутствуют кровеносные сосуды. Питание эпидермиса, а также поступление воды осуществляются через дерму.

Кератиноциты – самые главные и многочисленные клетки эпидермиса. Составляют основу всех его слоёв.

Корнеоциты образуют верхний роговой слой кожи и на 80% состоят из кератина. Кератин это белок, который составляет внешний слой кожи человека. Он защищает кожу от вредных веществ и инфекций. Это то, что мы обычно видим в виде не отшелушившихся чешуек на лице.

Каждые 3-4 недели происходит обновление эпидермиса. Этот процесс начинается в базальном (зачатковом) слое. Клетки поднимаются к верхнему роговому слою, преобразуясь в другие виды клеток на этом пути.

Клетки на базальной мембране созревают и превращаются в кератиноциты. Кератиноциты делятся и перемещаются ближе к внешнему слою - роговому. По мере выталкивания клеток к поверхности, они становятся более плоскими. В конце они теряют свое ядро, отмирают и превращаются в чешуйки, из которых и состоит роговой слой. Таким образом создается барьер от внешней среды. Процесс обновления рогового слоя постоянен, мы теряем около 40 000 чешуек в минуту. Если кожа здорова этот процесс незаметен глазу.

Эпидермис в первую очередь создает защитный барьер и обладает кислотной мантией. Он защищает от воздействия различных вредных веществ и аллергенов, а также механических воздействий. Защитная функция кожи – одна из наиболее важных.

Любая клетка запрограммирована поделиться определенной количество раз. И не больше. И чем чаще мы скрабируем кожу, тем больше мы заставляем клетки делиться быстрее, тем быстрее кожа стареет и изнашивается.

Дерма (лат. dermis, от греч. δέρμα — кожа),
Ее толщина составляет почти 2 мм.

Область, которая прикрепляет эпидермис к дерме, называется дермо-эпидермальным соединением.
Оно отвечает за обмен кислородом, питательными веществами
и отходами между васкуляризированной дермой и бессосудистым эпидермисом.

По сравнению с более тонким эпидермисом дерма представляет собой сложную сеть, содержащую клеточные и бесклеточные компоненты. Она содержит кровеносные сосуды, нервы, корни волос и потовые железы.

Структурно дерма состоит из двух подслоев, поверхностной папиллярной дермы и более глубокой ретикулярной дермы. Сосудистые петли папиллярного дермы обеспечивают эпидермис питательными веществами и кислородом.

Коллаген — главным образом, обнаруженный в ретикулярной дерме — является основным структурным белком в дерме, обеспечивающим его долговечность.

Эластин, еще один важный структурный белок в дерме, он придает коже эластичность.

Фибробласты являются основными клетками дермы и отвечают за синтез и деградацию дермальных белков (коллаген и эластин). Другими клетками, находящимися в дерме, являются макрофаги и лимфоциты. Эти клетки являются частью иммунной системы кожи.

Самый глубокий слой - гиподерма (подкожная жировая клетчатка)

Рыхлая сеть волокон коллагена и эластина, заполненная жировой тканью. Толщина слоя гиподермы может колебаться от 2 мм на черепе до 10 см и более на бедрах и ягодицах.

Гиподерму пронизывают нервные волокна и кровеносные сосуды. Роль подкожно-жировой клетчатки чрезвычайно важна для жизнедеятельности человека и включает следующие функции:

• регуляция теплообмена;
• защита и амортизация от ударов и других механических воздействий;
• пополнение энергии в период голодания за счет сохраненных жировых запасов;
• накопление витаминов А, Д, Е, К, растворяющихся в жире;
• синтез гормонов (рептина и эстрогена);
• опосредованное участие в процессе образования, развития и созревания клеток крови.

Гиподерма (или subcutis (sub - под, cutis - название дермы и верхнего слоя кожи)) - это самый крупный и самый тяжелый слой, без него кожа бы весила 3 кг, а с ним может весить до 20 кг.

Благодаря гиподерме, тело человека обретает мягкие черты, без нее четко виднелись бы кости и суставы.

Тип кожи определяется степенью активности сальных желез и их количеством. Сальные железы выделяют сальный секрет – себум, задача которого защищать кожу от потери влаги и действия агрессивных факторов окружающей среды (например, температурных перепадов и патогенных микроорганизмов).

В зависимости от активности сальных желез эксперты выделяют 4 основных типа кожи: нормальная, сухая, комбинированная и жирная.

Тип кожи определяется генетически, то есть передается по наследству как, например, форма носа, цвет или разрез глаз. Однако проявляется он только в подростковом возрасте, так как именно в этот период под влиянием гормональной перестройки организма включаются в работу сальные железы, и в зависимости от их активности формируется тот или иной тип кожи.

Кожа, склонная к жирности становится более плотной, с выраженным рельефом расширенных пор, она склонна к появлению жирного блеска, комедонов (черных точек) и воспалительных элементов (прыщей).

Кожа, склонная к сухости – тонкая, на ней практически отсутствуют поры, комедоны и воспаления появляются крайне редко.

Нормальная кожа отличается умеренной активностью сальных желез, которые выделяют оптимальное количество себума для ее смягчения и защиты, без избытка. Нормальный тип кожи чаще всего можно наблюдать у детей. Во взрослом возрасте он сохраняется редко, становясь, как правило, склонным к сухости или к жирности.

Комбинированный тип кожи сочетает участки как жирного, так и сухого типа кожи.

Тип кожи сохраняется неизменным в течение всей жизни. Это значит, что жирная кожа в любом возрасте будет оставаться более плотной, на ее поверхности будут заметны поры среднего и широкого диаметра, а сухая кожа, напротив, сохранит свою тонкость и гладкий рельеф. С возрастом активность сальных желез угасает на фоне снижения активности половых гормонов, поэтому на жирной коже в зрелом возрасте уменьшается количество жирного блеска, комедонов и воспалений, а сухая кожа становится еще более сухой, склонной к появлению тонких линий и морщин.

Разные типы кожи требуют разного ухода, чтобы поддерживать их в сбалансированном состоянии корректируя работу сальных желез: уменьшить их активность для жирной кожи и усилить для сухой.

Нормальная кожа.
Ровная поверхность кожи, легкий жирный блеск появляется на ней во второй половине дня ближе к вечеру, черные точки практически отсутствуют, комфортные ощущения на коже (без сухости и стянутости).

Ровный цвет лица, невыраженные поры, здоровый румянец. Это самый желанный тип кожи для женщин, но встречается он нечасто. Благодаря правильной работе сальных желез и нормальному кровообращению, клетки кожи получают важные витамины и микроэлементы в нужном количестве.

Сухая кожа.
Тонкая кожа, жирный блеск отсутствует, поры практически не выражены, нет «черных точек» - комедонов, при этом постоянно присутствует чувство стянутости и сухости.

Матовая, нежная и тонкая. Не склонна к высыпаниям и образованию прыщей, но при отсутствии правильного ухода могут возникнуть шелушения, раздражение, чувство стянутости и морщинки. Сухая кожа отличается недостатком липидов, которые необходимы для удержания влаги и защиты от негативного влияния окружающей среды.

Жирная кожа.
Плотная и на ней уже спустя 1-2 часа после умывания появляется жирный блеск, присутствуют расширенные поры и черные точки.

Расширенные поры, быстро забиваются, что приводит к воспалениям и чёрным – точкам. Сальные железы работают очень активно, и жирный блеск появляется через пару часов после умывания. В то же время жирная кожа имеет очевидное преимущество медленнее стареет.

Комбинированная кожа.
Характерно сочетание 2 разных типа. Как правило, для комбинированного типа характерны признаки жирной кожи в Т-зоне (области лба, носа и подбородка). Там могут наблюдаться расширенные поры, воспаления и жирный блеск. Остальные участки кожи, особенно вокруг глаз и на щеках, часто склонны к сухости.

Ежедневный уход.
Любой коже требуется постоянный уход.
Он состоит из трех этапов ежедневного ухода:

• очищение,
• тонизирование,
• увлажнение.

Так же любой коже рекомендуется дополнительный уход 1-2 раза в неделю Обычно это маски, пиллинги, скрабы и другие средства.

Профессиональный уход у косметолога также необходим для любого типа кожи, особенно в возрасте 30+.

Сухой коже не хватает липидов, поэтому она нуждается в дополнительном питании.

В качестве очистителя для сухой кожи идеально подойдет текстура молочка, которое уже на этапе очищения будет смягчать кожу. Крем для сухой кожи должен содержать большое количество липидов (например, витаминов A, D, E и K), а также обладать насыщенной и питательной текстурой.

Сухая кожа чувствительна к температурному режиму и требует не только увлажнения, но и усиленного питания, особенно в холодное время года. Также важно выбирать уходовые продукты без содержания спирта. В противном случае косметические средства будут еще сильнее сушить кожу.

Для этого типа кожи рекомендуется:
- мягкий пилинг, мягкое умывание
- увлажнение (гидрогель); гиалуроновая кислота
- легкий увлажняющий крем
- база увлажняющая/ светоотражающая
- увлажняющий тон

Дополнительный уход: интенсивное увлажнение, маски, масла, мягкий пилинг.

Последовательность работы:
Первое, что мы смотрим – шелушение, сухость. Если на коже есть шелушение, тональный крем ровно не ляжет никогда. Тон будет подчеркивать сухость.

• Внимательно изучаем кожу на предмет внешнего рельефа (шелушение).
• Качественное очищение, тонизирование.
• Если есть сухость – скатка.
• Увлажнение (на этом этапе внешний рельеф – сгладился).
• Теперь сухости нет, кожа увлажнена, смотрим на внутренний рельеф – поры.
• Подбираем базу в зависимости от задач.
• Тон.
• Фиксация.

Все слои должны успеть поработать, иначе могут скататься.
Если увлажнения для кожи оказалось много, смело берем ватный диск и снимаем остатки. Увлажнение работает с кожей, а не ложится поверх кожи, как декоративная косметика. Поэтому на коже оставаться сверху не должно.

Нормальный тип кожи не требует коррекции, уход за ней должен быть направлен на очищение, поддержание баланса влаги и защиту.

Несмотря на то, что нормальная кожа непривередлива и не имеет явных проблем, ежедневный комплексный уход все же необходим. Важную роль играет регулярное увлажнение, которое поможет коже долгое время оставаться молодой и подтянутой. Также не стоит забывать о других базовых этапах ухода: очищении и тонизировании.

Для нормальной кожи в качестве очистителя подойдут очищающие пенки или гели без содержания агрессивных ПАВ (лаурил сульфата натрия Sodium Lauryl Sulfate (SLS), лаурет сульфата натрия Sodium Laureth Sulfate (SLES), мирет сульфата натрия Sodium Myreth Sulfate (SMS), которые могут повредить защитные свойства кожи.

Крем для нормальной кожи должен содержать увлажняющие компоненты (например, гиалуроновую кислоту, увлажняющие растительные экстракты) и питательные компоненты (растительные масла) для защиты и поддержания влагоудерживающих свойств нормальной кожи.

Для того, чтобы обеспечить максимальный уход для кожи любого клиента, в арсенале визажиста должны быть определенные средства очищения, тонизирования и увлажнения.

Вот основной список средств, которые должны быть в вашем чемодане

Очищение: мицелярная вода, тоник, пилинг

Увлажнение: гидрогель, увлажняющий крем (+ крем для жирной обезвоженной кожи).

Увлажнение зоны вокруг глаз: патчи или крем.

Маски: увлажняющая; лифтинг; от черных точек.

База: увлажняющая; светоотражающая; матирующая; затирка для пор.

Тон: легкий увлажняющий; стойкий;

Фиксация: фиксатор; пудра; матирующие салфетки.

Аджастеры (тон сделают нужного цвета; смоделируют лицо; могут выыступать в качестве румян; сделают тон стойким и подсушат вместо пудры)

Строение лица напрямую зависит от анатомических особенностей человека. «Фактура» лица клиента, зависит от строения его черепа. Именно особенности строения влияют на то, как расположены на лице впадины и объемы.

Там, где располагаются кости черепа, мы видим объем: нос, надбровные дуги, подбородок, скулы и т. д.

В тех частях лица, где кости отсутствуют, располагаются впадины: глаза, подскуловое пространство, область висков и зона около крыльев носа.

На рельеф лица также влияют и другие особенности: качества мышечной и жировой тканей, плотность и тип кожи, возрастные изменения и другое.

Идеальной формой лица считается овал.

Правильный овал, с точки зрения макияжа, делит лицо на 2 части – пропорция центральной горизонтальной линии должна укладываться в вертикальную дважды.

Правильное «идеальное» по пропорциям лицо – это условная схема, к которой визажист стремится, производя коррекцию.

Лица людей не похожи друг на друга. Асимметричны и имеют характерные особенности. Мы используем схемы, приведенные ниже, лишь для того, чтобы визуально скорректировать некоторые особенности внешности клиента и сделать его лицо более гармоничным.

Горизонтально лицо можно разделить на 3 части.

1 часть – лоб. Начинается от линии роста волос и заканчивается линией роста бровей.

2 часть – нос и скулы. Начинается линией бровей, заканчивается под носом и в боковой части лица, проходит через самые глубокие точки подскуловой впадины.

3 часть – подбородок. Начинается с линии нижней части носа и заканчивается линией подбородка.

Правильные пропорции лица по горизонтальному сечению приближаются к трем равным частям. Это деление, конечно, условное.
Оно показывает нам, где имеет смысл сделать коррекцию, чтобы сократить или увеличить одну из трех частей лица.

Непропорциональное соотношение частей в горизонтальном сечении (не равные части лица) показывает особенности внешности, которые можно скорректировать или подчеркнуть.

Если первая часть (лобная зона) значительно больше средней и нижней – мы имеем высокий лоб, который можно скорректировать (немного уменьшить) с помощью макияжа. Например, затемнив пространство около линии роста волос.

Значительно увеличенная средняя часть лица обычно встречается при низком расположении скул или достаточно длинном носе. Соответственно, при необходимости коррекции этой зоны, можно затемнить кончик носа или скорректировать (поднять) линию скулы скульптором.

Если нижняя часть лица пропорционально больше других частей, обычно мы видим удлиненный подбородок. Если эта часть лица кажется тяжелой или излишне объемной, можно скорректировать ее, затемнив низ подбородка.

Практическую сторону коррекции мы разберем во второй части этого урока.

Все линии на лице имеют то или иное направление. Чем более гармонична внешность, тем четче в соотношении всех линий прослеживается параллельность друг другу.

Основные линии, которые в идеальном варианте должны идти параллельно, вы видите на схеме. Это линия роста волос, восходящие линии бровей и век, подскуловой кости и челюсти.

Основные линии лица: бровь, линия скулы и линия нижней челюсти.
Линии элементов лица: верхняя и нижняя линии глаза, линии складки века, верхняя и нижняя
линии губ.

Линии лица читаются гармонично, если соблюдается правило линейного ритма – все линии
должны быть параллельны.

Нарушение линейного ритма приводит к диспропорции лица.
Если некоторые линии не соответствуют данной схеме, можно говорить об индивидуальных особенностях, которые могут требовать коррекции.

Если линия нижней челюсти развернута относительно других линий в более тупой угол, мы имеем дело с «квадратной» формой лица. Обычно при такой форме ярко выделяются кости челюсти и заметны скулы.

Квадратная форма не всегда требует коррекции. Но, лишние объемы можно скорректировать более темным скульптором.

Если линия нижней челюсти и наоборот развернута под острым углом, лицо приобретает треугольную форму.

Треугольную форму не следует путать с овальной, что часто делают новички в профессии. Овальное лицо тоже может иметь заостренный или удлиненный подбородок. Для треугольной формы важны именно очертания нижней челюсти и направление нижней горизонтальной линии лица.

Возраст сильно влияет на изменения внешности. Если говорить о линейности лица, то заметнее всего возрастные изменения именно в параллельном сечении.

Все линии с возрастом опускаются, так как кожа и мышцы теряют свою упругость.

Появляются брыли, провисает объем скулы, опускаются горизонтальные линии глаз, бровей и губ. Лицо как бы «стекает» вниз.

Конечно, именно эти возрастные изменения модель предпочитает скрыть. Поэтому в лифтинг макияже большое внимание отводится коррекции и «поднятию» горизонтальных линий.

Вертикально можно выделить 3 основные зоны на лице.

Если провести вертикальные параллельные линии через центры зрачков, мы выделим центральную часть лица. Которая обычно занимает больше внимания визажиста с декоративной точки зрения. Она также называется зоной видимости.
Именно эту часть лица мы воспринимаем визуально и оцениваем красоту человека. Красивыми мы воспринимаем симметрию, четкие линии, контрасты и выделенный рельеф.

Центральная зона является зоной света. Также здесь обычно расставляются композиционные и цветовые акценты.

При коррекции, боковые части обычно затемняются, для того, чтобы сделать черты ярче, а лицу добавить объем и сияние.

Для того, чтобы выполнить правильную коррекцию и сделать гармоничный макияж, необходимо правильно «прочитать» лицо модели. После того, как визажист оценил симметрию и пропорции частей лица, следует перейти ко второму этапу.

Определить 3 важных критерия:
- линейность,
- рельефность,
- цвет.

С помощью трех этих критериев можно определить природный цветотип модели, выбрать нужную интенсивность, цвета и контрасты в макияже.

Тему цвета и цветотипов мы более подробно разберем в теме колористике. А, в этом уроке познакомимся с понятиями линейности и рельефности.

Все три критерия оценки внешности в совокупности можно обозначить понятием «Природный колорит» или «Цветотип».

Визажистами принято выделять 4 типажа внешности:
- лето,
- осень,
- весна,
- зима. Зимний цветотип, в свою очередь, обычно еще разделяют на 3 типа: южная зима, северная зима и классическая зима.

Понятие линейности (Л) подразумевает под собой наличие «видимых» линий на лице. То есть ярких четких линий, очерчивающих черты лица.

Лица с высокой линейностью (Л+) отличаются контрастностью, четкими чертами. Например, часто у таких людей выражены линии бровей, линия роста ресниц, четко очерчены губы, нос. Черты визуально не «размываются». Обычно наиболее четко высокая линейность отмечается у цветотипов: классическая и южная зима, осень. Это яркие контрастные девушки со светлой кожей, темными или выражено цветными (рыжими) волосами и яркими глазами и губами.

Средняя линейность (Л+-) – черты на лице достаточно контрастны и заметны, но уже не так ярко.

Низкая линейность (Л-) обычно встречается у цветотипов: весна, лето, северная зима. Это не контрастный тип внешности. Оттенки кожи, волос, глаз и губ приближены по тональности друг к другу. Это может быть очень светлокожая блондинка или наоборот темнокожая брюнетка.

Линейность всегда можно скорректировать (добавить) с помощью макияжа. Прорисовать и усилить тон бровей, добавить стрелки, ресницы, очертить губы ярким цветом. Приемов существует множество. Четкие линии всегда делают лицо более выразительным. Но нужно ориентироваться на особенности внешности модели и ее комфорт. Девушкам с низкой контрастностью не всегда идут четкие линии. Уводить модель из минуса в плюс не правильное решение. На девушке с отрицательной линейностью макияж может выглядеть слишком ярко и неестественно. Но, в любом случае, все зависит от индивидуальных особенностей.

Для выполнения качественного макияжа также необходимо понимать, что такое рельеф. Понятие рельефа нужно разбирать с точки зрения формообразования. Любая неровная поверхность имеет объемы (возвышенности) и впадины (провалы).

Врожденный рельеф напрямую зависит от строения черепа, а значит, от принадлежности к той или иной этнической группе.

Если поверхность с рельефом освещена, то все возвышенности становятся светлее и на острых гранях имеют самые яркие точки света и блики. Все впадины обычно затемнены и уходят в тень.

Если разбирать понятие рельефности как критерий оценки внешности, то можно сделать следующий вывод. Чем выше рельефность лица, тем более глубокие тени мы увидим в местах впадин (глубина посадки глаз, подбровное пространство, подскуловая впадина, складка губ, большой нос и др.).

С низкой рельефностью лицо будет казаться более плоским. Скорее всего, все объемы на нем не будут выделяться из основной плоскости (лоб и щеки). Нос будет небольшим, глаза посажены неглубоко, скулы и челюсти не выделены.

Визуально рельефное лицо воспринимается более красивым и гармоничным, поэтому при коррекции рельефа визажист обычно усиливает тени в местах впадин и делает акценты света на местах выраженного объема.

Коррекция не должна быть слишком яркой и неестественной. Можно «нарисовать» рельеф любой интенсивности. Но если он будет слишком отличаться от природного рельефа модели, мы получим эффект маски.

Как уже говорилось выше, рельеф на лице зависит от того, как устроена анатомия черепа конкретной модели. Лицо имеет несколько основных объемов и впадин, с которыми работает визажист при коррекции.

Именно на границе впадин и объемов проявляются линии лица: скула, линия глаз, носа и губ. Чем больше разница объемов и впадин на лице, там сильнее играет свето-теневой контраст. Поэтому модели с релефностью + всегда имеют более четкие черты.

Все объемы и впадины на лице взаимосвязаны.
У подскуловой впадины есть самый большой на лице объем – скула.
У височной впадины есть парный объем – подбровное пространство и объем под бровью.
У впадины в складке глаза (а также внешний и внутренний угол глаза) в паре идет объем, который находится в центральной части подвижного века.
Ряд впадин на нижнем веке соответствуют объемам, которые находятся на нижнем веке.

Важная особенность любой впадины – ее визуальное представление. Глаз воспринимает форму (то есть сочетание объемов и впадин) через игру света и тени.

Все впадины мы воспринимаем как темную поверхность. Глубина впадины передается тенью, более насыщенными темными оттенками и большей контрастностью.

Все объемы глаз воспринимает наоборот, как более светлую поверхность. Мы видим объемы более яркими, светлыми: чем больше света, тем выше объем.

Таким образом, правильно расставляя свето-теневые акценты на тех или иных зонах лица, можно корректировать формы. Затемняя зону, можно добавить ей глубины и убрать лишний объем. Высветлив и поставив яркие блики, вывести эту зону на первый план, придав больше объема.

Иногда, для того, чтобы подчеркнуть объем, достаточно усилить тень рядом с ним. Например, усилив тень в подскуловой впадине можно визуально выделить объем скулы. Так работает правило светового контраста, о котором мы поговорим позже в колористике.

На сам рельеф с помощью коррекции повлиять невозможно. Но верно расставив акценты, свет и тень, можно визуально уменьшить объемы и подчеркнуть впадины.

Тон предназначен для выравнивания цвета лица с другими участками тела (руки, шея, декольте), для скрытия недостатков кожи (воспаление, купироз, синяки, пигментация), для выравнивания ее структуры и защиты.

Тональная основа защищает кожу от ультрафиолетовых лучей (обычно тон имеет SPF фактор защиты), загрязнения и делает макияж более стойким.

Выбор тональной основы, в первую очередь, зависит от типа кожи клиента. Вы можете выбирать тон на водной, силиконовой или минеральной основе, в зависимости от задач макияжа. Выбор тональной основы мы уже рассматривали ранее. Сейчас мы разберем техники и способы нанесения тона.

1. Нанесение тона плоской кистью
Удобнее всего использовать плоскую кисть с искусственным ворсом Т322. Тон должен соответствовать цвету шеи. Наносим тон тонким слоем на кожу и равномерно распределяем. Кисть работает всей плоскостью. Направление кисти – сверху вниз. Хвост кисти располагается по направлению движения.

Можно наносить тон слоями, при необходимости используя между слоями фиксатор. Например, в случае работы с проблемной кожей, наносится достаточно много слоев и есть риск, что макияж скатается.

Чем более тонкая и чистая кожа, тем тоньше наносится слой тона. В использовании консилера не всегда есть необходимость. Если кожа хорошая, можно нанести в область под глазами тон.

На площадь подвижного века также используется тон. Но в меньшем количестве.

2. Нанесение тона кистью «кабуки»
Такой кистью наносить тон тоже удобно, кисть работает как бьюти-блендер: круговыми и вбивающими движениями. Этой кистью очень удобно наносить достаточно плотный слой тональной основы.

3. Нанесение тона бьюти-блендером
Тон, при помощи бьюти-блендера, наносится влажным способом. Перед работой его необходимо промочить водой, затем отжать и только после этого наносить тональную основу. Таким способом тон можно нанести гораздо быстрее, чем кистью.

Спонж, как и кисть круглой формы, наносит любые текстуры, от самых легких до очень плотных. Это позволяет хорошо проработать проблемную кожу, он увлажняет и решает проблемы шелушения кожи.

Пока бьюти-блендер отдает продукт, набирать следующую порцию не нужно.

Для области вокруг глаз можно использовать спонжи меньшего размера или сжать пальцами бьюти-блендер.

После каждого применения бьюти-блендер необходимо стирать. Для эффективной очистки, можно замочить его в небольшом количестве мицелярной воды, а затем промыть водой.

В практике можно сделать коррекцию сухими или кремовыми продуктами.

Для сухой коррекции, после нанесения базы и тональной основы, используйте сухой скульптор, хайлайтер и румяна.

В первую очередь, необходимо внимательно изучить лицо модели и оценить пропорции. Если какая-либо зона в горизонтальном сечении выделяется от остальных по размеру (например, увеличен лоб), нужно скорректировать ее с помощью более темного, чем тон кожи, скульптора, нанеся его на «лишний» объем.

Если увеличена зона лба, то можно нанести скульптор на линию роста волос, на височную впадину или немного «приподнять» брови.

Увеличенную среднюю зону лица можно скорректировать, изменив основную линию скулы. Нанести корректор выше естественной впадины, тем самым немного приподняв ее.

Если увеличена нижняя треть лица, то скульптор следует наносить на линию нижней челюсти и подбородок, убирая ненужные объемы. Уводя светлые участки в полутень.

Сухие продукты наносятся всегда мягкой кистью. Хвост кисти располагается по направлению движения кисти. Тушевка идет движением: из впадины на объем, от темного к светлому.
Коррекция производится последовательными движениями кисти от внешней стороны лица к внутренней, затем от внутренней к внешней.

В зависимости от площади поверхности, можно использовать всю плоскость кисти или ее ребро. Если использовать ребро кисти, можно получить более тонкую и четкую линию, а затем растушевать ее.

С помощью хайлайтера можно выделить зоны на лице, на которых необходимо сделать акцент. Добавляя свет в определенные зоны, мы добавляем этим зонам объем.

Хайлайтер наносится в ту часть лица, которая осталась нетронутой скульптором. Тем самым, подчеркивается созданный корректирующий объем и еще больше усиливается контраст с новой тенью. Хайлайтер можно наносить мягкими пушистыми кистями или кистью-веером.

Зоны, которые обычно подчеркиваются светом:
- верхняя треть зоны скулы,
- зона подбровной дуги,
- внутренний уголок глаза,
- зона над восходящей частью бровей,
- зона носа,
- зона над верхней губой,
- подбородок.

Перед нанесением хайлайтера следует убедиться в том, что это необходимо. Если нанести светлый акцент на итак широкую и объемную зону, можно визуально еще больше ее увеличить.

Также в коррекции лица используются румяна. Они придают лицу свежесть. Румяна наносятся на передние поверхности щек, которые не были проработаны скульптором. Если нанести румяна поверх другого корректора, он моментально «исчезнет», потому что румяна гораздо интенсивнее по цвету и визуально перебивают любой другой продукт.

Румяна используются в коррекции лица в качестве цветового акцента. Зрение устроено так, что сначала мы воспринимаем блик (самые яркие световые зоны), затем мы видим свет, цвет, после этого тень и только в конце – полутень. Поэтому румяна легко могут заглушить полутень.

Также, за счет яркости цвета, румяна визуально перекрывают холодные цветовые пятна на коже, такие как синяки под глазами или пигментные пятна.

Коррекцию лица и любых его частей можно выполнить также и кремовыми продуктами. Для этого можно использовать кремовые скульпторы, хайлайтеры и румяна.

В видео уроке мы рассмотрим коррекцию аджастерами. Такая коррекция создает самый естественный образ. Так как аджастеры очень тонко наносятся, смешиваясь с текстурой тона, и не блестят, коррекция незаметна для глаза и выглядит очень натурально. Аджастеры прекрасно подходят для коррекции сухой и проблемной кожи. Они не подчеркивают недостатки: излишнее шелушение, поры или морщинки.

Аджастер перед применением лучше всего нанести на тыльную сторону ладони и хорошо распределить кистью для тона. Продукт накладывается тонкими слоями, так как удалить с кожи модели излишки будет гораздо сложнее.

Коррекция кремовыми продуктами отличается только способом нанесения. Для коррекции используются те же приемы, что и в сухой коррекции.

В качестве скульптора используется коричневый аджастер.
Вместо хайлйтера – белый.
А, румяна прекрасно заменяет красно-желтый.

Смесь пигментов, которая поможет скорректировать и создать уникальный оттенок тона кожи лица. Аджастер позволит сделать новый оттенок тона, идентичный натуральному оттенку кожи лица или выполнить любую его тональную коррекцию!

Аджастеры – это концентрированные жидкие пигменты, способные доработать оттенок любого косметического продукта до желаемого цвета. Для этого необходимо добавить несколько капель аджастера в тональную основу, базу или другой кремовый продукт и тщательно перемешать его на палитре с помощью шпателя.

Аджастер можно использовать в качестве самостоятельного продукта для коррекции или декоративного оформления в макияже.

Белый аджастер «White».
Увеличивает яркость оттенка кожи или тональной основы. Добавляет свет при моделировании светлой кожи.

Желтый аджастер «Yellow».
Насыщает жёлтым светлую кожу. Добавляет свет при моделировании тёмной кожи.

Оливковый аджастер «Green».
Насыщает жёлтым оттенком тёмную кожу. Убирает насыщенность красных оттенков меняя их на жёлтые.

Красно-желтый аджастер «Coral».
Насыщает красно жёлтым тоном средне серую кожу. Дополняют макияж правильным оттенком румян.

Коричневый аджастер «Brown».
Убирает насыщенность и затемняет оттенок тональный основы. Добавляет полутень моделирование кожи любой светлоты.

Прежде, чем приступать к коррекции бровей, еще на этапе очищения необходимо расчесать брови.
Если есть лишние волоски, их нужно удалить при помощи пинцета до нанесения тона.
Художественное оформление бровей обычно делается после того, как лицо затонировано
и окончена коррекция лица.

Правило треугольника.
Для того, чтобы выстроить правильную форму брови, необходимо провести три воображаемые линии, соединяющиеся в треугольник.

Начало брови (А). Линия, соединяющая точки в зоне пирсинга и внутреннем уголке глаза.

Точка подъема брови – самая высокая точка (Б). Располагается на линии, соединяющей точку в зоне пирсинга и середину зрачка глаза. Так же можно вытянуть бровь и сделать ее более прямой (Г), если соединить точку в зоне пирсинга и край радужки глаза.

Кончик брови (В) определяется линией, соединяющей точку в зоне пирсинга и точку во внешнем уголке глаза.

Выстраивая определенную форму брови, можно скорректировать некоторые части лица. Подняв немного брови, можно уменьшить зону лба, «открыть» верхнее веко. Можно сместить акцент с тяжелой нижней части на брови, сделав их более выразительными. В коррекции бровей работают те же законы композиции, что и в другом виде коррекции.

Технически глаз можно разделить на несколько зон, которые необходимо запомнить, для выполнения макияжа.

Вся поверхность над глазом до брови называется зоной верхнего века. На ней можно выделить подбровное пространство и верхнее подвижное веко. Пространство под глазом называется нижнее веко.

Зона, которая находится ближе к носу называется внутренним уголком глаза (там расположен слизнячок), а зона у виска внешним уголком.

Слизистая глаза также разделяется на верхнюю и нижнюю. Линия, которая разделяет слизистую и веко – это зона роста ресниц (ресничный контур).

Сам зрачок окружен радужкой и белком. Для визажиста очень важно определять их оттенки.

Обычно принято выделять три основные формы глаза:
- миндалевидная,
- круглая,
- щелевидная.

Для миндалевидной формы глаза подходит практически любой макияж. Эта форма считается более гармоничной.

Круглую форму обычно вытягивают с помощью стрелки и тушевки, а щелевидную расширяют вверх и вниз, чтобы визуально приблизить их к миндалевидной форме.

Глаза так же различаются по размеру. Размер глаза определяется относительно размера овала лица и других деталей лица.

Коррекция размера обычно производится в сторону увеличения. Большие глаза выглядят всегда более гармонично и визуально эффектнее. Поэтому размер глаза всегда можно смело увеличивать.

Это делается за счет тушевки, стрелки, увеличения объема ресниц или других декоративных приемов.
Визуально увеличить размер глаза можно в нескольких направлениях: вверх и вниз, к носу и вискам. Важно при этом учитывать другие анатомические особенности лица.

При близкой посадке глаз, зона внутреннего уголка глаза не используется, здесь следует сделать теневой или цветовой акцент на внешнем уголке глаза.

То же самое правило стоит применить при широкой посадке глаз. В этом случае, лучше сделать акцент на внутреннем уголке глаза, а также увеличивать глаз с помощью тушевки на верхнем и нижнем веке.

При коррекции глаз также учитывается расположение относительно центральной вертикальной линии лица.

Расстояние между глазами при нормальном расположении обычно приближено или равно ширине самого глаза.

Если расстояние между внутренними уголками глаз меньше ширины самого глаза, такая посадка будет называться близкой.
Близко расположенные глаза следует скорректировать при помощи макияжа. Сделать акцент бликом на внутреннем уголке глаза. А теневые и цветовые акценты лучше перенести в зону внешнего уголка.

Если расстояние между внутренними уголками глаз больше ширины самого глаза, такая посадка будет называться широкой.
Широко расставленные глаза так же следует скорректировать, чтобы визуально приблизить внутренние уголки к центру лица. Для этого зона внутреннего уголка глаза обычно затемняется. При этом, не следует делать яркий акцент на внешнем уголке глаза.

При коррекции глаз следует помнить важное правило!
При усилении тенью какого-либо участка, зона вокруг него становится визуально светлее (по правилу контраста). Поэтому вся коррекция всегда производится в интенсивности полутени.

Глаз может быть посажен нормально, глубоко или быть выпуклым относительно лобной кости. Чтобы определить это, необходимо посмотреть на глаз сбоку.

При нормальной посадке глаз, ресничный контур и кость, где находится бровь, находятся примерно на одном уровне.

При глубокой посадке глаз, лобная кость будет выдвинута вперед дальше, чем ресничный край. Обычно глубоко посаженные глаза выглядят округлыми и складка века более заметная: глубокая и темная, поэтому при коррекции не стоит затемнять складку века еще больше.
Задача коррекции при глубокой посадке глаза – визуально уменьшить расстояние от лобной кости до ресничного края. Это делается с помощью светлых и блестящих текстур.

Выпуклый глаз устроен иначе. Ресничный край выходит вперед заметно дальше, чем при нормальной посадке и даже может выходить за линию, где заканчивается лобная кость.
Такой глаз выглядит выпуклым. Поэтому, при коррекции не следует подчеркивать объем лишним количеством света и применять блестящие текстуры.
При коррекции выпуклого глаза необходимо использовать тени темнее, чем зона выступающая под бровью. Идеальный вариант – смоки. Если выделить темным ресничный контур, то глаз вытянется и станет более миндалевидным.

При нормальном расположении, внутренний и внешний уголок глаза обычно находятся на одной горизонтальной оси.
Такое расположение не требует специальной коррекции.
Но, если немного добавить глазу восходящее направление, с помощью тушевки или стрелки, визуально он будет выглядеть гармоничнее.

Если внешний угол располагается чуть выше внутреннего, мы говорим о восходящем направлении.
Обычно такое расположение оси не корректируется, если эта ось гармонична по отношению к другим горизонтальным линиям на лице.
Но, если высота внешнего уголка глаза визуально сильно противоречит остальным восходящим линиям на лице, можно добавить оси горизонтальное положение с помощью тени на внешнем уголке нижнего века.

Если внешний уголок глаза по горизонтальной оси расположен ниже внутреннего уголка, мы имеем дело с «падающим» глазом. Такое расположение может придавать лицу грустный вид и добавлять возраст. Поэтому такое направление следует обязательно корректировать. Для этого необходимо изменить падающее направление на горизонтальное или восходящее. Более подробно о коррекции падающего направления далее.

1. Необходимо представить горизонтальную ось глаза. И далее, ориентируясь на восходящую линию нижнего века, провести линию от внешнего уголка глаза, до пересечения ее с горизонтальной осью.

2. Получившееся пространство (треугольник) нужно заполнить цветом или тенью. Таким образом мы визуально получим нужное направление оси глаза.

3. Затем, внешний угол верхнего века растушевывается до горизонтального направления складки верхнего века.

4. С помощью тушевки добавляем горизонтальное направление складке века.

5. Далее тушевка заводит тень в складку глаза, при необходимости добавляется длина глазу.

6. После этого добавляется тень на внутренней части нижнего века.

Внешний угол нижнего века нельзя усиливать и добавлять на него тушевку. Потому что, в этом случае, исправленная линия оси глаза может снова опуститься вниз.

В любом макияже, так или иначе, необходимо использовать все правила коррекции. Даже при идеальных пропорциях и посадке глаз или других частей лица, неправильное подчеркивание деталей может привести к тому, что лицо будет выглядеть негармонично.

Условно глаз можно разделить на 3 части по вертикали. Каждой части на верхнем и нижнем веке будет соответствовать свое направление: горизонтальное, падающее или восходящее.
При коррекции очень важно исправить или подчеркнуть эти направления.

Также важно помнить о том, что любая форма состоит из объемов и впадин. Объемы всегда визуально светлее, а впадины темнее. Чтобы изменить форму, нужно изменить соотношение объемов и впадин. Чтобы уменьшить объем, необходимо нанести на него тень, а чтобы уменьшить впадину, ее можно «вытянуть» светом.

Основная задача в коррекции губ – это выстраивание симметрии. Абсолютной симметрии на лице не существует. Даже самые гармоничные лица отличаются легкой асимметрией частей лица. Это нормально. Но, выполняя макияж, визажист должен все части лица привести к максимальной симметрии.

Также в коррекции губ мы часто используем общее увеличение объема губ за счет размера и подчеркивания объема губ. Применяя эти приемы, сначала нужно убедиться в их необходимости. Если губы модели достаточно крупные и объемные, то можно остановиться только на коррекции симметрии формы.

1. Визуально разделить губы на две половины по вертикали.

2. Затем определить две самые высокие точки верхней губы: они должны находиться на одинаковой высоте и расстоянии до центральной линии.

С помощью карандаша, близкого по цвету и тону к помаде, соединить верхние точки с центральной точкой в ямке Купидоновой дуги.

3. Выстроить горизонтальное направление центральной части нижней губы. Нижняя горизонтальная линия выделяет основной объем нижней губы. Так же, как на верхней губе, крайние точки должны быть равноудалены от центральной линии.

4. Затем соединить уголки губ с линией центральной части. Направление движения контура – от уголка к центру. Линия нижней губы должна иметь восходящее направление. Линия верхней губы так же имеет восходящее направление, но относительно линии нижней губы – более прямая.

5. Коррекция линии губ выполняется с помощью кисти с ровным срезом и тональной основы (либо консилера).

6. Затем, всю площадь губ необходимо заполнить карандашом. В зависимости от выбранного макияжа, поверх карандаша можно нанести помаду, блеск или бальзам.

Выполнить коррекцию лица и деталей на модели. Подробно проанализировать лицо модели и все его детали. Объяснить, какие способы коррекции вы выбрали и почему.

Это упражнение поможет вам научиться рисовать тонкие красивые аккуратные линии.

На предплечий левой руки (если вы левша, то на правой) вам нужно нарисовать несколько параллельных горизонтальных линий.

Карандаш следует держать перпендикулярно плоскости руки (под углом 90 градусов). Линия должна быть прямая, ровная, не прерывистая. Линии следует рисовать параллельно на расстоянии 5-7 мм друг от друга. Старайтесь делать линию тонкой и равномерной по толщине. Попробуйте рисовать линии разной толщины.

Затем, плоской кистью нужно протянуть край каждой линии. Так, чтобы кончик линии стал тонким и прозрачным.

Повторяйте это упражнение столько раз, сколько потребуется. Чем больше практики, тем быстрее вы сможете уверенно строить стрелки, делать коррекцию и выполнять сложные элементы макияжа.

Данное упражнение позволит вам отработать навыки тушёвки. распределение тона и из тени в полутень, из полутени – в свет. Также вы «разработаете» руку в разных направлениях.

Необходимо поставить карандаш под острым углом к поверхности кожи (на бок) и нарисовать яркое цветовое пятно в форме квадрата.

Разворачивайте хвост кисти по направлению тушёвки. То есть, если вы растушёвываете пятно влево, то кисть нужно держать так, чтобы хвост был направлен строго влево.

Движения кистью должны быть последовательными. снизу – вверх, справа –налево. Граница тушёвки также должна быть ровной и четко читаться.

Продукт следует «забирать» не из середины пятна, а с края. Середина пятна должна оставаться плотной и насыщенной.

При застывании карандаша на коже, можно добавить немного продукта в пятно и доработать переход.

Третье упражнение поможет вам вытушёвывать тонкие линии.

Под одной из линий, нарисуйте цветовое пятно карандашом. Верхний рай линии должен оставаться ровным. А низ линии плавно уходить в цветовое пятно.

Затем, плоской кистью, аккуратно последовательными движениями распределите продукт на коже. Вытушёвывайте пятно в нескольких направлениях так, чтобы оно превратилось в мягкий градиент.

Выполните все упражнения по тушёвке на своей руке. Лучший результат отправьте на проверку преподавателю.

Свойства цвета: Цветовой тон: оттенок цветового спектра (красный, желтый, и т.п.)

Светлота: количество белого или черного в оттенке (светло-красный)

Насыщенность: Количество чистого цвета в оттенке / количество серого

Формула цвета: цветовой тон + (черный + белый)

Хроматичность – это цветность. Во всей цветовой палитре выделяют спектральные цвета – те, которые можно наблюдать в призме. Их также называют: чистые, основные, локальные.
Чем чище цвет - ближе к спектральному - тем выше его хроматичность.

Ахроматическая гамма – гамма черно-белых оттенков.

Светлота/Яркость – высветление или затемнение основного цвета (что совпадает с Tint), или трактуется как добавление серого к основному тону (этот вариант также уже рассмотрен в Хроматичности).

Тональность (оттенок) – изменение цвета по одной из составляющих: светлота, тон, яркость, температура, хроматичность.

Насыщенность (Saturation) или интенсивность (Intensity) – изменение хроматичности цвета. Количество цветового тона (или серого) в оттенке.

Температура – разница в цветовом тоне, присутствие в цвете желтой или синей составляющей, а также разница в длине волны.

На системе Рунге можно очень хорошо схему состава цвета.

По окружности шара (по экватору) распределяются все цвета спектра, которые мы можем различить с помощью зрения. Это чистые цвета. Цветовой тон. Они не являются ни светлыми, ни темными ни какими-то еще.

По оси шара располагается светлота. Верхний полюс – белый цвет, нижний – черный. Центр шара представляет собой отсутствие цвета и светлоты – серая точка.

На поверхности шара располагаются чистые цвета. Чем выше цвет и дальше от экватора, тем он светлее. Чем ниже, тем темнее. Но это насыщенные цвета.

Внутри шара насыщенность снижается в зависимости от приближения к его центру. В самой глубине шара находятся ненасыщенные цвета. В них серого больше, чем цветового тона. И также: выше экватора находятся светлые ненасыщенные цвета. Внизу шара – темные ненасыщенные.

Смешение цвета по трем составляющим: цветовой тон, светлота, насыщенность.

Выполнить практическое задание – цветовые растяжки:
- от белого к черному
- от белого, через чистый тон, к черному (2-3 цвета)

Система определения температуры цвета по желтой или синей составляющей разделяет весь спектр на 2 лагеря.
Теплые цвета: красный, оранжевый, желтый и желто-зеленый.
Холодные цвета: зеленый, синий, фиолетовый и розовый.

На самом деле, конечно, система работы с температурой цвета на много сложнее. У каждого цвета есть температурная градация от теплого в холодный.

Самый горячий полюс в круге – оранжевый, самый холодный – синий. Цвета теплеют или становятся холоднее в зависимости от того, ближе к какому центру они находятся.

Температура цвета меняется «двигаясь по кругу» к теплому или холодному полюсу.

Единственным исключением из этой системы является ОРАНЖЕВЫЙ цвет. В чистом тоне он не имеет холодной температуры.

Важно запомнить, что на температуру цвета НИКАК не влияет светлота. Добавляя в оттенок белый или черный, температура цвета не меняется!

Если в теплый красный добавить черный – он затемнится и станет темно-красным (коричневатым), при этом оставаясь теплым.

Если в холодный фиолетовый добавить белый – от станет сиреневым и останется холодным.

Насыщенность же, наоборот, непосредственно влияет на температуру!

Добавляя в любой цвет СЕРЫЙ, можно изменить его температуру с сторону более холодной.

Теплый желто-зеленый при смешении с серым станет холодным приглушенным оливковым.

Выполнить практическое задание – изменение цвета по температуре.

Теория цветов Иттена

Согласно теории цвета в своей основе цветовой круг имеет три первичных цвета (синий, желтый и красный), из которых путем смешения можно получить все остальные цвета.

Первичные цвета

Синий является самым сильным из основных цветов и единственным основным холодным цветом. Его добавление в любой из цветов может привнести глубину и темноту любому цвету.

Красный — средний по силе воздействия первичный цвет. Его добавление к цветам на основе синего заставляет их казаться более светлыми. Добавление красного в цвета на основе желтого делают их более темными.

Желтый самый слабый из первичных цветов. Его добавление во все цвета придаст им яркость и светлоту.

Вторичные цвета образуются путем смешения в равной пропорции двух первичных цветов. Таким образом: желтый с красным дадут в результате оранжевый цвет, красный с синим — фиолетовый, а синий с желтым — зеленый.

Третичные цвета получают путем смешения в равных пропорциях одного вторичного и одного первичного цвета. Благодаря этому образуются такие цвета, как: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.

Дальнейшие смешения цветов позволят получить еще больше цветовых вариаций, который называются сложными цветами.

Эта система немного отличается от классической иттеновской тем, что основными цветами являются не синий, красный и желтый, а розовый, голубой и желтый.

Эта система называется CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, blacK / Key color) – субтрактивная схема формирования цвета, используемая прежде всего в полиграфии для стандартной триадной печати.

При смешении этих цветов можно получить и красный и любой оттенок розово-фиолетовой гаммы. Иттен называет розовый «красно-фиолетовым». На практике вы увидите, что «Лунтик был не прав». В реальной работе с материалами невозможно обойтись без розовых оттенков.

Смешивание цветов зависит от цветовой модели.

Аддитивное смешение цветов — метод синтеза цветов непосредственно излучающих объектами. Метод основан на особенностях строения зрительного анализатора человека.
Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов.

Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространстве RGB и получается из красных, зеленых и синих точек.

Зелёный + Красный = Жёлтый;
Зелёный + Синий = Голубой;
Синий + Красный = Пурпурный
Синий + Красный + Зелёный = Белый;
Нет света = Черный

Субтрактивный синтез. Цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги
(или проходящего через прозрачный носитель) света определенных цветов.

В системе субтрактивного смешивания основные цвета - голубой, пурпурный и желтый, к которой добавляется черный при печати. В ходе субтрактивного процесса различные цветовые компоненты удаляются из света, отраженного белой бумагой. При удалении всех компонентов получается черный цвет.

Голубой + Желтый = Зеленый;
Желтый + Пурпурный = Красный;
Пурпурный + Голубой = Синий
Голубой + Пурпурный + Желтый = Черный;
Нет цвета = Белый

Выполнить практическое задание – смешать первичные цвета и получить вторичные по схеме.

Вторичные цвета образуются путем смешения в равной пропорции двух первичных цветов. Таким образом: желтый с красным дадут в результате оранжевый цвет, красный с синим — фиолетовый, а синий с желтым — зеленый.

Третичные цвета получают путем смешения в равных пропорциях одного вторичного и одного первичного цвета. Благодаря этому образуются такие цвета, как: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.

Дальнейшие смешения цветов позволят получить еще больше цветовых вариаций, который называются сложными цветами.

Смешение трех первичных цветов в одинаковой пропорции (либо двух дополнительных цветов, расположенных на противоположных сторонах круга) дает образование ахроматического или, как еще говорят, нейтрального цвета (черного или серого в зависимости от насыщенности цветов). Происходит нейтрализация цветов.

Нейтрализация цветов используется при борьбе с нежелательными оттенками на коже и волосах, получения более сложных и интересных оттенков или для снижения хроматичности цвета, не меняя его светлоты.

Выполнить практическое задание – смешать дополнительные цвета для того, чтобы нейтрализовать их.

Выполнить практическое задание – смешать сложные цветовые оттенки. Для выполнения этого задания вам понадобятся однотонные предметы (книга, тарелка, лист бумаги, одежда) сложных оттенков. Лучше используйте матовые текстуры.

Родственные цвета – это цвета, лежащие рядом друг с другом цветового круга. Их сочетание является гармоничным. Эту гармонию еще могут называть называют родственной (нюансной). В системе цветовых кругов выделяют 4 группы родственных цветов: желто-красные, сине-красные, желто-зеленые, сине-зеленые.

Родственно-контрастные цвета – располагаются в двух соседних четвертях цветового круга на концах хорд (то есть линий, параллельных диаметрам) и имеют в своем составе один общий цвет и два других составляющих цвета, например, желтый с красным оттенком (желток) и синий с красным оттенком (фиолетовый). Эти цвета согласованы (объединены) между собой общим (красным) оттенком и гармонично сочетаются. Существуют 4 группы родственно-контрастных цветов: желто-красные и желто-зеленые; сине-красные и сине-зеленые; красно-желтые и красно-синие; зелено-желтые и зелено-синие.

Родственно-контрастные цвета гармонично сочетаются, если они уравновешены равным количеством присутствующего в них общего цвета (то есть красные и зеленые цвета одинаково желтоваты или синеваты). Эти сочетания цветов выглядят более резко, чем родственные.

Контрастные цвета – диаметрально противоположные цвета и оттенки на цветовом круге самые контрастные и несогласованные между собой.

Чем больше цвета отличаются друг от друга по цветовому тону, светлоте и насыщенности, тем менее они гармонируют друг с другом. Но именно такое контрастное сочетание, обычно, вызывает сильное эмоциональное впечатление.

Дополнительные цвета лежат в круге на противоположных сторонах. В смеси это цвета нейтрализуют друг друга.

Несочетающихся цветов не существует! Сочетаются все цвета со всеми. Вопрос выбора цвета чаще всего лежит в области эстетического восприятия, привычки или «насмотренности». Развить в себе именно вкус вполне реально. Для этого нужно больше интересоваться искусством, высокой модой и природой. Именно там вы сможете «подсмотреть» самые лучшие сочетания цветов, без правил и ограничений.

Чтобы сочетать цвета правильно, должно соблюдаться одно условие. Это применение правил гармонии.

Гармония - это философско-эстетическая категория, означающая целостность, слитность, закономерную связность всех частей и элементов формы, т.е. это высокий уровень упорядоченности многообразия и соответствие частей в составе целого, отвечающего эстетическим критериям совершенства и красоты.

Цветовая гармония - это сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующие органическое целое и вызывающие эстетическое переживание.

1. Цветовая гармония представляет собой определенное сочетание цветов с учетом всех их основных характеристик:

• цветового тона;
• светлоты;
• насыщенности;
• формы;
• размеров занимаемых этими цветами на плоскости.

2. Смысл
Любое сочетание цветов будет смотреться наиболее выигрышно, если будет соответствовать ситуации, характеру и нести определенную цветовую нагрузку.

3. Равновесие.
Цвета в композиции должны быть уравновешены по масштабу. Пропорциональность, или соотношение частей между собой в целом. В гамме - это подобие отношений яркостей, насыщенности и цветовых тонов.

Гармония контрастного (комплиментарного) сочетания основывается на противопоставлении цветовых тонов. Этот вид контраст проявляется между конкретными парами оттенков, в отличие от других видов контраста. Для каждого цвета существует один единственный цвет, ему дополнительный. Рядом расположенные эти цвета подчеркивают и усиливают друг друга.

Контраст дополнительных цветов очень ярок, поэтому в дизайне помещений используется в основном в приглушенном виде. Однако, он же в рекламе, одежде, на волосах и при создании образов применяется в совершенно разнообразных вариациях.

Основные правила цветовых гармоничных сочетаний основываются на расположении их в цветовом круге. Рассмотрим основные.

Сочетание оттенков одного цвета, изменяющихся по светлоте.

Сочетание оттенков объединенного одной из характеристик: цветность, светлота, насыщенность, хроматичность

Гармония родственных цветов, эти цвета располагаются слева и справа от ключевого цвета. Они, как правило, довольно хорошо сочетаются и создают спокойный и комфортный колорит.

Сочетание дополнительных цветов

Высокий контраст дополнительных цветов создает яркое и динамичное изображение, особенно при использовании насыщенных цветов, но также может и вызывать диссонанс, если не удалось должным образом выстроить композицию. Это наиболее распространенная цветовая схема и в жизни можно легко найти множество примеров.

Триада – это гармония, в которой три ключевых цвета равноудалены на цветовом круге образуя равносторонний треугольник. Для того чтобы успешно использовать триадную гармонию, цвета должны быть тщательно сбалансированы и доминировать должен лишь один цвет, а два других будут служить для акцента.

в этой цветовой гармонии, вместо одного дополнительного цвета, напротив основного, у нас появляются два дополнительных цвета по обе стороны от комплиментарного. Это позволяет расширить диапазон цветов в композиции, и в то же время не отступать от выбранной комплиментарной цветовой схемы.

Эта цветовая гармония имеет такой же сильный визуальный контраст, как и контрастная гармония, но создает меньшую напряженность.

Цветовой круг можно использовать и для сочетания четырех или даже шести цветов.
Правила изменения светлоты и насыщенности цвета применимы и к следующим видам гармонии.

Вам необходимо самостоятельно выбрать цвета, соответственно схемам, приведенным ниже, и сочетать их на бумаге в нужных пропорциях, светлоте и насыщенности. Главная задача этого урока – научиться видеть гармонию в цвете. Выберите количество, размер пятна и разные оттенки светлоты или насыщенности по своему усмотрению

Аналоговая гармония. Сочетайте цвета из одной четверти круга.

Комплиментарная гармония. Сочетайте варианты контрастных цветов.

Триадная гармония.

Разделенная гармония.

Примеры выполнения самостоятельной работы (старайтесь не использовать сочетания из примера, придумайте свои):

Цветовой контраст — это сопоставление двух и более цветов таким образом, что бы их можно было эффективно сравнить и показать различия.

Контраст цветов возникает между двумя цветами в том случае, если они расположены рядом или один на фоне другого. Для его появления одновременно важны все характеристики цвета (светлота, насыщенность и цветовой тон цветов), а так же размеры цветовых пятен.

Согласно Иттену выделяют 7 типов цветового контраста:

• контраст по цвету
• контраст по светлоте
• контраст по температуре
• контраст дополнительных цветов
• симультанный контраст
• контраст по насыщенности
• контраст цветового распространения (площадей цветов)

В колористике контраст по цвету основан на сопоставлении различных тонов. Например, сочетание цветов синий – желтый. Это наиболее простой контраст сочетания цветов, так как его легко можно показать с помощью чистых и насыщенных цветов.

Первичные (первичные цвета) чистые и насыщенные цвета желтый, синий и красный создают наиболее сильный контраст по цвету. По мере удаления от основных цветов, а так же при изменении яркости, цветовой контраст слабеет.

Контраст по цвету используется для передачи сильных эмоций. Подобные композиции в одежде и на волосах придают образу яркости и декоративности.

Если необходимо подчеркнуть контраст по цвету и уменьшить взаимное влияние цветов друг на друга, то цвета разделяют черными или белыми линиями.

Контраст по светлоте достигается при сочетании цветов, различных по светлоте. Чем больше разница в светлоте, тем сильнее будет контраст. Близкие по светлоте цвета, например насыщенные красный и зеленый образуют слабые контрасты, например. Наиболее яркое проявление контраста по светлоте — это контраст белого и черного.

Среди хроматических цветов наиболее сильными характеристиками данного контраста обладает сочетание желтого и фиолетового, как два наиболее разных по светлоте цвета.

Если применять контраст по светлоте в одежде, то он позволяет изменять пропорции фигуры и корректировать ее недостатки. В окрашивании волос и макияже данный контраст позволяет создавать объемные эффекты и расставлять акценты.

Контраст по температуре цвета можно получить при сочетании теплых и холодных цветовых тонов.

Контраст холодных и теплых цветов достигает совершенной красоты, только при отсутствии различий в светлоте использованных цветов. Поэтому наиболее благоприятная гамма для данного цветового контраста — средние тона.

Из существующих видов цветовых контрастов данный вид контраста считается наиболее выразительным и часто используемым.

Контраст дополнительных цветов основывается на противопоставлении цветовых тонов, которые занимают противоположные положения в цветовом круге. Этот вид контраст проявляется между конкретными парами оттенков, в отличие от других видов контраста. Для каждого цвета существует один единственный цвет, ему дополнительный. Рядом расположенные эти цвета подчеркивают и усиливают друг друга.

Контраст дополнительных цветов очень ярок, поэтому в дизайне помещений используется в основном в приглушенном виде. Однако, он же в рекламе, одежде, на волосах и при создании образов применяется в совершенно разнообразных вариациях.

Суть контраста - противопоставление ярких и блеклых или затемненных цветов.

Контраст по насыщенности характеризуется тихой и спокойной выразительностью. Нельзя ставить вместе яркий красный с блеклым синим или яркий зеленый с блеклым красным, так как в этих случаях чистый контраст по насыщенности будет заглушаться другими видами цветовых контрастов.

В одежде контраст по насыщенности позволяет создавать мягкую, красивую цветовую гамму и достаточно часто используется. В парикмахерском искусстве создание данного цветового сочетания достаточно осложнено из-за ограниченности палитры, однако его можно добиться, смешивая цвета между собой.

В макияже этот вид контраста используется для коррекции желтизны зубов или смягчения эффекта красных глаз.

Степень проявления данного явления в значительной мере зависит от светлоты и насыщенности пятна, а так же фона, от разницы их яркостей пятна и фона, размеров фона и пятна, и от расстояния между пятном и фоном и формы пятна.

Явление одновременного светового контраста сопровождается и изменением размеров. Светлое пятно на тёмном фоне кажется ещё светлее и больше, а тёмное – на светлом как бы уменьшается в размерах и темнеет.

Симультанный контраст — это явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета одновременно требует появления его дополнительных цветов, если его нет, то он сам его тут же создает. Цвета, которые возникают благодаря этому явлению, это лишь ощущения и объективно не существуют.

Различают две разновидности симультанного контраста: ахроматический (светлотный) контраст и хроматический контраст.

Суть одновременного ахроматического контраста в кажущихся изменениях светлоты предмета в зависимости от степени светлоты фона в сторону более светлого или более темного.

Три круга одинакового светло-серого цвета, помещены на разные фоны: белый, темно-серый, и черный. Они воспринимаются разными по светлоте: на белом фоне темнее, чем на двух других.


Эффект одновременного цветового контраста не всегда желателен, и его нужно учитывать. Так, например, русые волосы рядом с красным платьем будут казаться зелеными, даже если сам цвет таковым не выглядит, или красно-рыжие тона волос могут создать впечатление зеленых бровей, слегка придать болезненный зеленоватый оттенок коже. Фиолетовая одежда и аксессуары могут сделать даже самый лучший блонд дешево-желтым.

Аналогично будут смотреться цвета различные по светлоте, но в одном тоне. Степень проявления данного явления в значительной мере зависит от светлоты и насыщенности пятна, а так же фона, от разницы их яркостей пятна и фона, размеров фона и пятна, и от расстояния между пятном и фоном и формы пятна.


Явление одновременного светового контраста сопровождается и изменением размеров. Светлое пятно на тёмном фоне кажется ещё светлее и больше, а тёмное – на светлом как бы уменьшается в размерах и темнеет.

Второй вариант симультанного контраста — это одновременный хроматический контраст (РЕФЛЕКС). Кажущиеся изменения оттенка цвета под воздействием цвета фона (или соседнего цвета).

Это явление возникает при сочетании ахроматического цвета с хроматическими цветами, а так же при сочетании хроматических цветов, которые не являются дополнительными. При таком сочетании из этих цветов будет стремиться выдвинуть другой в направлении к его дополнительному. И они обычно оба изменяют свои оттенки. В таких условиях цвета приобретают динамическую активность (изменчивую вибрацию).

Создается впечатление, что к цвету серого прямоугольника чуть примешиваются дополнительные фону цвета: на желтом - слегка фиолетовые, на красном – зеленоваты, на фиолетовом - желтоватые.

При размещении тела, фигуры, пятна какого-либо хроматического цвета на разных по цвету хроматических фонах: желтый цвет на зеленом кажется чуть краснее, чем на красном . А на синем фоне желтый кажется еще желтее, так как желтый и синий являются взаимодополнительными цветами в цветовом круге. Цвет на фоне своего дополнительного цвета приобретает большую насыщенность.

Этот контраст строится на создании уравновешенного соотношения в композиции, в котором ни один из цветов не выделяется больше другого. Сила воздействия определяется яркостью и размерами цветовой плоскости.

Исключительная особенность этого цветового контраста – его способность изменять и усиливать проявления всех других контрастов.

Зная и используя законы контраста, можно решить любую цветную проблему, а так же подчеркнуть достоинства внешности.

Для того, чтобы решить проблему, нужно определить природный колорит клиента, точно знать светлоту, оттенок и температуру кожи и волос.

Контраст по насыщенности.
Если разместить рядом с природным цветом оттенок, равный по светлоте, но менее насыщенный, природный цвет будет казаться более ярким. Это правило хорошо использовать в случае, если насыщенности недостаточно, но ни в коем случае не стоит применять, если есть проблемы.

При использовании ненасыщенных тонов макияже, самым ярким становится природный цвет. Ахроматические оттенки в макияже подчеркивают цвет зрачка. Он кажется более ярким.

При использовании более насыщенных оттенков (даже на тон), оттенок радужки приглушается и теряет свою естественную насыщенность.

Цвета, расположенные рядом влияют друг на друга. Если использовать оттенки равные по насыщенности и светлоте, но противоположных по цветовому тону, они будут усиливать друг друга.

При применении цвета, контрастного радужке глаз, усиливается яркость и радужки и декоративного цвета.

Светлый оттенок всегда кажется более насыщенным, чем темный.

С темным макияжем глаз, оттенок радужки и белка становится светлее и ярче.

При сопоставлении двух оттенков, один из которых насыщенный с минимальным количеством черного, а второй с максимальным количеством белого, происходит явление рефлекса. Яркий цвет отражается в светлом.

Максимально яркие цвета больше всего гармонируют с темной ненасыщенной кожей. Они визуально добавляют ей цвета.

Если в композиции макияжа самый яркий цвет расположить максимально близко к глазу, он отразится в белке или радужке, придавая им соответствующий оттенок.

Выполните небольшое упражнение: на бумаге изобразите по одному виду каждого контраста.

Примеры выполнения самостоятельной работы (старайтесь не использовать сочетания из примера, придумайте свои).

Для определения цветотипа, в первую очередь нужно определить температуру кожи, волос и глаз клиента.

Цвет глаз можно разделить на два типа по той же системе.

Холодные глаза: синие, голубые, серые, серо-голубые, серо-зеленые, черные.

Теплые глаза: зеленые, карие, каре-зеленые, желто-зеленые, желто-карие.

Любая кожа имеет в своей основе желтый цвет. От его температуры во многом зависит цветотип клиента.

Кожа любого человека в основе содержит несколько оттенков. Количество и качество этих оттенков зависит от генетики, физиологии, расы и даже образа жизни. На цвет кожи влияет ее состав, плотность, параметры здоровья и возраст.
Для того, чтобы определять типаж клиента правильно, необходимо понять, как формируется оттенок цвета и от чего он зависит.

Формула цвета кожи:
Желтый: цвет самой дермы.
Черный: пигмент, рельеф.
Белый: плотность кожи (чем тоньше, тем светлее)
Красный и синий: сосуды, находящиеся под кожей, локальные проблемы.

Желтый и красный - цветовой тон.
Черный и белый - светлота и насыщенность.

При смешении этих цветов в определенной пропорции, мы получаем различные типажи внешности.

Насыщенность и температуры кожи зависит от того, какие оттенки присутствуют в ее формуле.

Так же, как любой оттенок, кожа имеет 3 основных составляющих: цвет, светлота, насыщенность.

Состав цвета получается при смешении основного оттенка кожи и подтона.
По сути, цвета смешиваются, как краски, и в итоге, мы видим уже сложный смешанный оттенок из простых цветов.

На изображении мы видим теплую кажу.
Тон: желтый, белый, черный.
Подтон: красно-синий, белый, черный.

Каждый человек от рождения имеет определённые параметры цвета кожи.
С возрастом эти параметры меняются. Причем каждый типаж имеет свои особенности возрастных изменений.
Работа с разным типом кожи строится по разному, поэтому очень важно изначально верно определить: температуру, насыщенность и подтон кожи.

В холодной коже обычно присутствует холодный розовый (для тонкой кожи), зеленоватый или сероватый подтон.

В теплой коже мы можем различить оранжевый (для светлой кожи) или коричневый (для смуглой) оттенок.

Кожа, имеющая в основе насыщенный тон: желтый или красный; выглядит яркой и цветной.
При этом кожа может иметь разную светлоту: светлый, средний или темный тон.

Кожа, имеющая в основе ахроматический цвет: белый, черный, серый; выглядит тускло, цвета мало. В зависимости от того, какой тон лежит в основе такая кожа тоже имеет разную светлоту: светлый, средний или темный тон.

Разница в насыщенности тона кожи влияет на восприятие температуры и свежести кожи. Основной тон у насыщенной и ненасыщенной кожи принципиально отличается и зависит от соотношения в оттенке черного и белого.

С возрастом кожа изменяется по светлоте и насыщенности, но основной цветовой тон не изменяется.

С возрастом кожа изменяется по светлоте и насыщенности, но основной цветовой тон не изменяется.

Холодные волосы имеют серый, зеленоватый, серебристый или синеватый оттенок.

Теплые волосы имеют золотистый или красный подтон.

Цвет волос так же влияет на то, к какому типажу относится человек.
Система определения температуры и насыщенности цвета волос точно такая же.

Типы волос можно так же разделить по температуре, светлоте и насыщенности.

Подберите фотографии (из интернета) соответствующие разной температуре.

2 фотографии с теплой и холодной кожей

2 фотографии с теплыми и холодными волосами

2 фотографии с теплым и холодным оттенком глаз

2 фотографии, на которых температура всех элементов совпадает. 1 теплый клиент и 1 холодный.

Для определения контрастности клиента стоит запомнить всего одно правило: «Все сравниваем с кожей».

Контрастом в данном случае будет разница в светлоте между кожей, волосами, глазами, белками глаз, зубами и бровями. Чем больше разница, тем выше контраст.

Линейность: Четкий контур, четкие брови с подпушком, очень четкие черты лиц.
Темные густые волосы от русого до черного. Максимальная контрастность.

Рельефность: Это контрастная зима, контрастна по форме, линейна и рельефна.
Ее фишка – контраст между цветом тенью. Очень четкий рельеф, не спутать. Она не будет плоской.

Цвет: Белая, гладкая, плотная кожа, мраморная (изнутри не просвечивает).
Контраст между кожей и волосами. В чистом виде яркие глаза: карие, ярко синие, голубые, зеленые.
Густые брови, ресницы. Четкий рельеф (тень, блик). Синяка нет, но видна впадина. Губы яркие такие.

Линейность: Очень просто спутать с летом. Очень много зимнего, но нет контраста.
Блондины пепельные с необычно густыми волосами.

Рельефность: четкие черты: нос, глазная складка, но не линейны. Яркие глаза, не размытые (синий, зеленый,
темно серый), четкая форма губ, но нет пигмента. Широкая кость, как правило, высокий рост.
Самый позднестареющий цветовой тип, т. к. нет контраста.

Цвета нет. Вся платиновая, пшеничные волосы, светлые ресницы. Кожа плотная,
светлая, ровная, непрозрачная, ближе к летней, но более благополучна.

Линейность: Тень глубокая, баланс темного и светлого. Склонна к полноте. Доминирует мужской
гормон (густота волос, густота ресниц, бровей, усики, волосы на висках, на шее под волосами
дорожка из волос). Волосы имеют четкую свою структуру. Всегда подпушек переходит
в волосяной покров, часто срощенные брови. Жесткая бровь. Не бывает высокого лба.

Рельефность: Есть и впадины, и объемы. Четкая впадина, четкая форма носа, четкая форма глаза,
ямочки.

Цветность: Южная зима наделена контрастными парными цветами. Все линии четко выражены.
Общий фон кожи - желтый, кожа очень плотная, не прозрачная! Все что находится под кожей: синяки,
прожилки не видно). Редко бывает проблемная кожа (комбинированная, чаще жирная).
Волос толстый от русого до фиолетового. Очень четкий глаз (темно карий в 99%, почти черный).
Это самые яркие зимы, белок глаза отчетливо голубой. Губы четкие, холодные розовые.
Веснушки темно-коричневые.

Линейность: Волосы не густые, выглядят благополучно. Редкие брови, ресницы, золотистый оттенок.
Волосы гладкие, нет пушка.

Рельефность: Мелкие черты лица, тонкие острые. Нет темного рельефа. Идеальные пропорции.
Легкий, полутональный, теплый разбеленный рельеф.

Цветность: Цвета не очень много, легкое нежное, но цветное. Кожа всегда чуть загоревшая,
золотистая, но разбеленная. Золотистый блонд в волосах. Глаза яркие: голубые, цвета асфальта, белые.
Кожа не плотная и не тонкая, веснушки теплые. Персиковый румянец. Не сгорает и не загорит.

Линейность: Брови, ресницы не густые. Нет подпушка. Волосы не густые, прямые.

Рельефность: Неопределенные черты лица, во всех чертах присутствует округлость. Доминирует объем, а не рельеф. Объем на веках, нос картошкой, щечки. Плоский рельеф. Размытая форма губ. Доминирует зона лба.

Цветность: Легко преображается. Светлая, нейтральная, светло-коричневая кожа. Кожа тонкая, чувствительная, ранний купироз. Могут присутствовать локальные проблемы всего круга. Весь букет красного ряда. Сосудистость переходит в белок глаза. У слизистой красновато-розовый оттенок. Глаза от серого до зеленого. Цвет волос русый.

Подберите фотографии (из интернета) соответствующие разной температуре и контрасту.

По 2-2 фотографии каждого типа: классическая зима, северная зима, южная зима, лето, весна, осень.

Эту кисть можно использовать для нанесения любых кремовых продуктов. Ей удобно наносить на кожу любые базы, гидрогель, праймеры, кремовый скульптор и, конечно, тон.

Купить кисть в онлайн-магазине IMAGESERVICES

Кисть большая Т155 (таклон)
Кисть малая Т095 (таклон)
Универсальные кисти для нанесения пудры, румян, хайлайтера и других продуктов.

Купить кисть в онлайн-магазине IMAGESERVICES

Кисть прекрасно подходит для нанесения скульптора, румян. С помощью этой кисти можно убрать лишний объем и сделать качественную коррекцию.

Купить кисть в онлайн-магазине IMAGESERVICES

Эта кисть прекрасно подходит для карандашной техники. Можно работать как с сухими, так и кремовыми продуктами.

Купить кисть в онлайн-магазине IMAGESERVICES

Наша знаменитая кисть из натурального ворса. Эта кисть идеально подходит для вуальной мягкой тушевки. Удобно работать и боковой частью кисти и кончиком.

Купить кисть в онлайн-магазине IMAGESERVICES

Служит для удаления излишков макияжа, так же при механической коррекции бровей для удаления осыпавшихся волосков с лица.

Купить кисть в онлайн-магазине IMAGESERVICES

Кисть идеально подходит для нанесения любых бальзамов, помад, блесков, тинтов. Тонкое ребро и острый кончик кисти позволяет создать идеальную линию губ.

Купить кисть в онлайн-магазине IMAGESERVICES